【粤剧小百科】（317）陈卓莹、陈昌
发布时间：2021-04-13 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
陈卓莹(1908-1980)
乐师、编剧。广东南海人。7岁入学,12岁到香港做杂工,业余喜爱粤乐、粤剧。1925年入周康年戏班学艺。1929年入上海俭德储蓄会粤乐团。他在提高粤乐演奏水平的同时,广泛阅读文学书籍,受新文艺思想影响较深。1932年回粤,先后在台山县立师范学校、澳门新华中学当音乐教师。期间编写出版《粤乐入门》,并与人合编《粤乐府》一书。1938年后,在香港、澳门从事粤剧音乐伴奏,并撰写一批粤曲和粤剧剧本。其粤曲作品《花弄影》由小明星演唱及灌录唱片,《南唐金粉梦》等曲由梁以忠、张琼仙演唱,均有影响。1942年至1944年他在新声、花锦绣等粤剧团任乐师、编剧期间,常为新上演剧目的唱段设计新小曲。1945年抗日战争胜利时,陈卓莹连夜创作粤乐《月媚花娇》,第二天即在电台播出,一时轰动。1947年回广州,被选为广州音乐工会主席。后回香港以音乐伴奏和编撰粤剧粤曲为业。1948年至广州解放前夕,中共领导的香港文委通过黄宁婴团结在港粤剧艺人,研究粤剧改革问题时,陈卓莹是积极的参与者。他编写进步粤曲在报上发表,其中《入城纪律》《三大纪律八项注意》还灌录成唱片。在黄宁婴协助下,他把含有反封建斗争内容的解放区京剧《九件衣》《血泪仇》改编成同名新粤剧,除在《文汇报》发表外，又由新民主出版社出版。广州解放之初,《九件衣》由胜利剧团在广州首演,仅在广州便上演48场,观众达5万多人次,被评论界誉为“粤剧革命第一声号炮”,接着不少剧团排演此剧。
广州解放初期,他任广州市军管会文艺处干部、华南文联戏剧部编剧、华南人民艺术学院讲师。1953年起,历任广东省、广州市戏曲改革委员会创作组组长,广东音乐研究组组长,广东民间音乐团副团长,中国音乐家协会广东分会副主席,广州市文学艺术界联合会副主席等职。1957年“反右”运动中被错划为“右派分子”,贬到农场劳动,1961年“摘帽”后任广州粤剧团艺术室副主任。20世纪50年代起,陈卓莹创作或改编的主要剧目有《笑面虎》《红娘子》《闯王进京》《选女婿》《一门忠奸》,参与创作《珠江泪》《红楼二尤》等;撰写的粤曲主要有《萝岗香雪》《潇湘听雨》《血溅上元灯》《岳武穆班师》及长篇木鱼书《梁祝》等。1952年出版专著《粤曲写唱常识》,被后学者视为学习编剧、撰曲的必读书籍。他还发动、组织音乐界发掘整理了数十首广东音乐,并交付出版和灌录唱片。
1966年退休后仍坚持对粤剧粤乐的研究。1976年他带病编写了20万字的《粤剧音乐研究》,交付广东人民出版社出版。1978年发表《红船时代的粤班概况》《试论广东曲艺源流》等粤剧粤曲研究论文。中共十一届三中全会后,陈卓莹的“右派分子”问题获得平反,恢复名誉。他曾被选为广州市第一、第二、第三届人民代表大会代表,广州市政协第一、第二、第三届委员。20世纪90年代,广州粤艺发展中心等单位在广州南方剧院举办“陈卓莹戏曲作品展演”活动。
陈昌(1939-1992)
乐师。1992年被评为一级演奏员。祖籍广西南宁,生于广州。出生于打击乐师世家,9岁随父在粤剧团担任打击乐手,14岁在剧团当音乐掌板。后师从掌板名师罗家树,精通粤剧锣鼓,锣鼓锤头准确、铿锵有力、宽紧适度、节奏鲜明。他设计的锣鼓点既能继承传统特点,又富有创新变化。1956年他为吕玉郎、楚岫云等名演员灌制唱片掌板。1963年调入广州粤剧团后,先后在多部剧中任击乐设计及掌板,较突出的有《南海长城》《智取威虎山》《粵海忠魂》《罗通扫北》《刁蛮公主戆驸马》等。1982年,红线女率团赴美国、加拿大及香港、澳门等地演出,后到北京、上海等地汇报演出,均由陈昌掌板;1988年在北京演出的“红线女艺术专场”,亦由他掌板;1985年,文化部到广州录制一批粤剧传统剧目，他负责掌板的有《西河会》《泗水关》《打金枝》等。20世纪80年代,他先后为红线女、文千岁、陈笑风、卢启光等名演员的唱片灌录当掌板。陈昌还热心整理乐谱。根据其师罗家树亲授的谱，他参与整理编写全套《六国大封相》锣鼓谱及大腔总谱,收入《中国戏曲音乐集成·广东卷》中。
乐师、编剧。广东南海人。7岁入学,12岁到香港做杂工,业余喜爱粤乐、粤剧。1925年入周康年戏班学艺。1929年入上海俭德储蓄会粤乐团。他在提高粤乐演奏水平的同时,广泛阅读文学书籍,受新文艺思想影响较深。1932年回粤,先后在台山县立师范学校、澳门新华中学当音乐教师。期间编写出版《粤乐入门》,并与人合编《粤乐府》一书。1938年后,在香港、澳门从事粤剧音乐伴奏,并撰写一批粤曲和粤剧剧本。其粤曲作品《花弄影》由小明星演唱及灌录唱片,《南唐金粉梦》等曲由梁以忠、张琼仙演唱,均有影响。1942年至1944年他在新声、花锦绣等粤剧团任乐师、编剧期间,常为新上演剧目的唱段设计新小曲。1945年抗日战争胜利时,陈卓莹连夜创作粤乐《月媚花娇》,第二天即在电台播出,一时轰动。1947年回广州,被选为广州音乐工会主席。后回香港以音乐伴奏和编撰粤剧粤曲为业。1948年至广州解放前夕,中共领导的香港文委通过黄宁婴团结在港粤剧艺人,研究粤剧改革问题时,陈卓莹是积极的参与者。他编写进步粤曲在报上发表,其中《入城纪律》《三大纪律八项注意》还灌录成唱片。在黄宁婴协助下,他把含有反封建斗争内容的解放区京剧《九件衣》《血泪仇》改编成同名新粤剧,除在《文汇报》发表外，又由新民主出版社出版。广州解放之初,《九件衣》由胜利剧团在广州首演,仅在广州便上演48场,观众达5万多人次,被评论界誉为“粤剧革命第一声号炮”,接着不少剧团排演此剧。
广州解放初期,他任广州市军管会文艺处干部、华南文联戏剧部编剧、华南人民艺术学院讲师。1953年起,历任广东省、广州市戏曲改革委员会创作组组长,广东音乐研究组组长,广东民间音乐团副团长,中国音乐家协会广东分会副主席,广州市文学艺术界联合会副主席等职。1957年“反右”运动中被错划为“右派分子”,贬到农场劳动,1961年“摘帽”后任广州粤剧团艺术室副主任。20世纪50年代起,陈卓莹创作或改编的主要剧目有《笑面虎》《红娘子》《闯王进京》《选女婿》《一门忠奸》,参与创作《珠江泪》《红楼二尤》等;撰写的粤曲主要有《萝岗香雪》《潇湘听雨》《血溅上元灯》《岳武穆班师》及长篇木鱼书《梁祝》等。1952年出版专著《粤曲写唱常识》,被后学者视为学习编剧、撰曲的必读书籍。他还发动、组织音乐界发掘整理了数十首广东音乐,并交付出版和灌录唱片。
1966年退休后仍坚持对粤剧粤乐的研究。1976年他带病编写了20万字的《粤剧音乐研究》,交付广东人民出版社出版。1978年发表《红船时代的粤班概况》《试论广东曲艺源流》等粤剧粤曲研究论文。中共十一届三中全会后,陈卓莹的“右派分子”问题获得平反,恢复名誉。他曾被选为广州市第一、第二、第三届人民代表大会代表,广州市政协第一、第二、第三届委员。20世纪90年代,广州粤艺发展中心等单位在广州南方剧院举办“陈卓莹戏曲作品展演”活动。
陈昌(1939-1992)
乐师。1992年被评为一级演奏员。祖籍广西南宁,生于广州。出生于打击乐师世家,9岁随父在粤剧团担任打击乐手,14岁在剧团当音乐掌板。后师从掌板名师罗家树,精通粤剧锣鼓,锣鼓锤头准确、铿锵有力、宽紧适度、节奏鲜明。他设计的锣鼓点既能继承传统特点,又富有创新变化。1956年他为吕玉郎、楚岫云等名演员灌制唱片掌板。1963年调入广州粤剧团后,先后在多部剧中任击乐设计及掌板,较突出的有《南海长城》《智取威虎山》《粵海忠魂》《罗通扫北》《刁蛮公主戆驸马》等。1982年,红线女率团赴美国、加拿大及香港、澳门等地演出,后到北京、上海等地汇报演出,均由陈昌掌板;1988年在北京演出的“红线女艺术专场”,亦由他掌板;1985年,文化部到广州录制一批粤剧传统剧目，他负责掌板的有《西河会》《泗水关》《打金枝》等。20世纪80年代,他先后为红线女、文千岁、陈笑风、卢启光等名演员的唱片灌录当掌板。陈昌还热心整理乐谱。根据其师罗家树亲授的谱，他参与整理编写全套《六国大封相》锣鼓谱及大腔总谱,收入《中国戏曲音乐集成·广东卷》中。
（节选自《粤剧大辞典》人物篇）
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