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他活在剧坛曲苑中——回忆陈冠卿老师

发布时间：2023-09-08 作者：陈锦荣来源：南国红豆点击：

记得有一位粤剧前辈对后学者说：“戏曲戏曲，要有戏又有曲。”乍听起来，这句话就像“父亲是男人”那么平淡无奇。我想，全国戏曲都一样，没有两者的结合，何来叫戏曲？这有什么值得提点的！但当我拿起笔来写粤剧，才真正领略到这句话的份量。剧本，固然要有吸引人的情节，否则观众就会说这个剧没有戏。又由于写的是戏曲，曲就成了刻画人物的主要载体，曲是必须要悦耳动听的。这才是“有戏又有曲”这句话的含义。不管时光流逝，纵观时下的剧场，只有有情节可看，有曲可听的戏曲剧本，才有可能恒久地立于舞台，历演不衰！每念及此，我首先就想到陈冠卿老师！

陈冠卿在其作品专题欣赏会上接受观众祝贺

陈冠卿老师终其一生，致力于粤剧粤曲写作，其原创及改编的剧本颇丰，撰写的粤曲作品甚多。不同年代的老倌、曲艺唱家，如何非凡、红线女、吕玉郎、罗家宝、陈笑风、林小群、白燕仔、谭佩仪、李丹红、林锦屏……都演过他的戏，或唱过他的曲，而更令人赞誉的是，他原创及改编的多个粤剧，如《梦断香销四十年》《柳毅传书》《红梅记》等，一直是南国舞台热演的剧目。剧中的主题曲，如《花好月圆》《沈园题壁》《再进沈园》《石牢咏》等，撰写的粤曲《荔枝颂》《锦江诗侣》《残夜泣笺》《潞安州》等，至今仍被粤曲“发烧友”广为传唱，并成为参赛者爱选的比赛曲。为什么他的作品如此有活力？有戏有曲也！

粤剧《柳毅传书》（罗家宝饰柳毅、李宝莹饰龙女）

拜读陈冠卿老师的优秀作品，他的文学底蕴尽见于字里行间。他以承传唐宋风韵的文词，细腻地刻画剧中人物的情态。更为出色的是，他不但是个剧作家，更是一个音乐人，由于粤剧的传统他十分娴熟，所以他能得心应手地驾驭曲牌，又能在板式及调式上作出新的处理，使之更贴切地展现人物。比如《晴雯补裘》中的“俺六国”牌子，原来是C调唱的，他改用了乙反调。这样一来，晴雯病中与宝玉的对答，便平添了几分幽怨。《再进沈园》那段“长句二黄”，中的“红酥手、黄縢酒”“桃花落，闲池阁”等曲词，板式都作了微调。这一小小的改动，演员唱起来，咏叹的情绪油然而生，这样的曲例，在陈冠卿老师的作品中还有不少，如没有相当的音乐造诣，又哪能这样精细！而更令同行难以企及的，是他的作品中有不少自创新曲，如《萧萧班马鸣》《雪底游魂》《蘼芜歌》等。这批新曲的出现，既有利于形象地描画人物的喜怒哀乐，更极大地丰富了粤剧这一传统艺术唱腔的表现力。真是剧坛如君有几人啊！

粤剧编剧，人们常感叹地说“难能不可贵”，而弘扬这一岭南传统艺术，先行者便是编剧人，这是不争的事实。今天欣喜地看到，在陈冠卿老师诞辰一百周年之际，香山粤剧研究院为其举办系列纪念活动。这是盛世华年的一度春风。相信这给力的举措，能留住前辈的光影，给后辈以启迪，使粤剧这株“南国红豆”永远绽放光彩！

（本文原载于《南国红豆》2021年第一期）

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