【粤剧小百科】(312)李门、肖丽章、肖丽湘
发布时间:2021-03-23 作者:本站 来源:中国粤剧网 点击:
李门(1914-2000)
活动家。原名李家樑,广东三水人。1932年毕业于香港圣约瑟书院,次年至1936年就读于广州大学法律系。大学期间开始从事戏剧活动,1935年参加抗日救亡团体广州锋社话剧团,后为该剧社负责人。1938年10月广州被日军侵占后,他率领锋社成员组成第七战区政治大队(简称“七政大”),在粤北从事抗日宣传活动。1944年末,在东江纵队任“鲁迅艺宣队”队长、政治部艺宣股股长。1946年,任香港《华商报》记者、中原剧艺社中共党支部书记、香港中共华南分局文委分支部委员,负责戏剧、音乐、出版等工作。1949年五六月间,进入粤东游
击区,担任中共华南文工团党委书记兼政委,开展文化宣传活动。中华人民共和国成立后,他历任华南文艺学院教授,广东省文化局副局长,广东省、广州市戏曲改革委员会副主任,广东省戏剧家协会主席,广东省文学艺术界联合会副主席等职。还先后当选为中国戏剧家协会理事、广东省粤剧研究中心理事长、广东话剧研究会名誉会长及广东省人民代表大会代表等。离休后被中共广东省委宣传部聘为文化艺术咨询委员。
李门曾当演员,又擅创作。担任文化、戏剧部门领导工作后,注意团结广大文艺、戏剧工作者,大力组织戏剧艺术活动,积极推动戏剧创作,热心培养、扶掖戏剧新人。他为人襟怀坦荡、作风正派、任劳任怨,工作深入细致,为推进戏曲改革、繁荣广东戏剧事业作出重大贡献。他对粤剧工作一向关心支持,并参与领导工作。1952年第一届全国戏曲观摩演出大会后,他领导粤剧界进行“会演传达学习”。1953年4月8日代表“会演传达学习委员会”作总结报告,提出“把帝国主义思想打下去,把民族优秀遗产拿出来”的口号,并通过名艺人提出倡议,号召和组织粤剧界“春节演好戏”活动。此后持续数年,经过学习、发掘、整理,演出了一批优秀传统剧目,净化了粤剧舞台。1954年他率领工作组到粤西区调查粤剧传统剧目演出情况,为后来广东省、广州市戏曲改革委员会整理出版《粤剧传统剧目丛刊》打下基础。
1956年下半年,负责戏改的领导干部丁波、李门、黄宁婴,对《南方日报》发表署名文章指责珠江粤剧团上演《山东响马》是戏改走入歧途持不同意见,导致受严重处分,3人均遭降职(俗称“丁李黄事件”)。李门于1959年被下放海南。20世纪60年代初调回中国戏剧家协会广东分会任副主席。“文化大革命”初因编《海瑞回朝》一剧,遭受“批判”。1979年恢复名誉,“丁李黄事件”错案亦得以纠正。后任广东戏剧家协会主席。
李门先后创作、合编《金鸡岭》《竞争》《持家的人》《海瑞回朝》等剧本;结集出版了评论广东四大剧种的论著《粉墨集》《剧坛风雨》《舞台内外》等;还发表了一批有关粤剧的评论、诗词和故事。
肖丽章(1879-1968)
活动家。原名李家樑,广东三水人。1932年毕业于香港圣约瑟书院,次年至1936年就读于广州大学法律系。大学期间开始从事戏剧活动,1935年参加抗日救亡团体广州锋社话剧团,后为该剧社负责人。1938年10月广州被日军侵占后,他率领锋社成员组成第七战区政治大队(简称“七政大”),在粤北从事抗日宣传活动。1944年末,在东江纵队任“鲁迅艺宣队”队长、政治部艺宣股股长。1946年,任香港《华商报》记者、中原剧艺社中共党支部书记、香港中共华南分局文委分支部委员,负责戏剧、音乐、出版等工作。1949年五六月间,进入粤东游
击区,担任中共华南文工团党委书记兼政委,开展文化宣传活动。中华人民共和国成立后,他历任华南文艺学院教授,广东省文化局副局长,广东省、广州市戏曲改革委员会副主任,广东省戏剧家协会主席,广东省文学艺术界联合会副主席等职。还先后当选为中国戏剧家协会理事、广东省粤剧研究中心理事长、广东话剧研究会名誉会长及广东省人民代表大会代表等。离休后被中共广东省委宣传部聘为文化艺术咨询委员。
李门曾当演员,又擅创作。担任文化、戏剧部门领导工作后,注意团结广大文艺、戏剧工作者,大力组织戏剧艺术活动,积极推动戏剧创作,热心培养、扶掖戏剧新人。他为人襟怀坦荡、作风正派、任劳任怨,工作深入细致,为推进戏曲改革、繁荣广东戏剧事业作出重大贡献。他对粤剧工作一向关心支持,并参与领导工作。1952年第一届全国戏曲观摩演出大会后,他领导粤剧界进行“会演传达学习”。1953年4月8日代表“会演传达学习委员会”作总结报告,提出“把帝国主义思想打下去,把民族优秀遗产拿出来”的口号,并通过名艺人提出倡议,号召和组织粤剧界“春节演好戏”活动。此后持续数年,经过学习、发掘、整理,演出了一批优秀传统剧目,净化了粤剧舞台。1954年他率领工作组到粤西区调查粤剧传统剧目演出情况,为后来广东省、广州市戏曲改革委员会整理出版《粤剧传统剧目丛刊》打下基础。
1956年下半年,负责戏改的领导干部丁波、李门、黄宁婴,对《南方日报》发表署名文章指责珠江粤剧团上演《山东响马》是戏改走入歧途持不同意见,导致受严重处分,3人均遭降职(俗称“丁李黄事件”)。李门于1959年被下放海南。20世纪60年代初调回中国戏剧家协会广东分会任副主席。“文化大革命”初因编《海瑞回朝》一剧,遭受“批判”。1979年恢复名誉,“丁李黄事件”错案亦得以纠正。后任广东戏剧家协会主席。
李门先后创作、合编《金鸡岭》《竞争》《持家的人》《海瑞回朝》等剧本;结集出版了评论广东四大剧种的论著《粉墨集》《剧坛风雨》《舞台内外》等;还发表了一批有关粤剧的评论、诗词和故事。
肖丽章(1879-1968)
演员。原名古锦文,又名京章,广东鹤山人。幼年爱唱粤曲,约18岁时入行,习小武,后转学男花旦,拜名男花旦扎脚胜为师,演技日进。1927年起,在大班新中华班作台柱,与白玉堂、靓元亨等合作,颇有影响。1931年起,与靓少凤等另组锦凤屏班。此期间,他主要在广州、香港演出,也曾到南洋献艺,曾继新华之后,在广州任八和会馆主席。1939年,他随戏班到美国演出。后曾一度改行。20世纪50年代初,他移居美国檀香山,仍偶有参加演出,加盟从香港、东南亚到美国演出的剧团。
他嗓音清亮,唱功讲究,特别擅演武戏,技艺老到,承传了师父扎脚胜扎脚开打的功夫,以演《十三妹大闹能仁寺》中的十三妹、《刘金定斩四门》中的刘金定最为人称道。在演出中,有时他爱在内场唱一两句,再从台侧飞出一杆叉,不偏不倚地插在舞台口的龙凤柱上,收到先声夺人的效果。他主演的戏还有《蟾光惹恨》《宝剑留痕》《锦毛鼠》《罗通扫北》《流星赶月》《十二寡妇征西》等。
肖丽湘(1879-1941)
演员。原名黄焕堂,籍贯不详。少年时在报丰年童子班学艺。出师后搭班到东南亚演出多年,任男花旦,后返广州演戏。清光绪二十八年(1902)人人寿年班为第二花旦。他身材粗壮,胡子浓密,但努力钻研化妆技术,在身段与服饰上别出心裁,因而在舞台上容光照人、仪态万千,加上他的表演细腻、感情真挚,唱腔富有韵味,念白清晰断而深情,大受观众赞誉,不久升为正印花旦,终成省港澳著名男花旦。
他擅演苦情戏,首本戏有《金叶菊》《桂枝写状》《牡丹亭》等。他在《金叶菊》中“读家书”一段特别吸引观众,至今仍为典范。当时的第二花旦千里驹在肖丽湘的指导下,技艺日进,后来也成为著名男花旦。光绪二十年(1894),在华侨富商支持下,广州九大善堂为筹款建方便医院,特请名小生小生聪与肖丽湘合演《邹衍下狱》《六月飞霜》等戏,演出十分成功。光绪三十年(1904年),小生聪入人寿年班,肖丽湘与他合演《游湖得美》《牡丹亭》《桂枝告状》《误判孝妇》等戏,更是珠联璧合,名声大噪。肖丽湘后与风情杞合演《再生缘》等戏,也脍炙人口。1918年起,肖丽湘转而致力于授徒传艺。1927年至1929年间,常到广东粤剧养成所讲课(其子黄锦泉也是该所学员),热心传授演技。其后,肖丽湘曾任八和粤剧协进会理事长。
他嗓音清亮,唱功讲究,特别擅演武戏,技艺老到,承传了师父扎脚胜扎脚开打的功夫,以演《十三妹大闹能仁寺》中的十三妹、《刘金定斩四门》中的刘金定最为人称道。在演出中,有时他爱在内场唱一两句,再从台侧飞出一杆叉,不偏不倚地插在舞台口的龙凤柱上,收到先声夺人的效果。他主演的戏还有《蟾光惹恨》《宝剑留痕》《锦毛鼠》《罗通扫北》《流星赶月》《十二寡妇征西》等。
肖丽湘(1879-1941)
演员。原名黄焕堂,籍贯不详。少年时在报丰年童子班学艺。出师后搭班到东南亚演出多年,任男花旦,后返广州演戏。清光绪二十八年(1902)人人寿年班为第二花旦。他身材粗壮,胡子浓密,但努力钻研化妆技术,在身段与服饰上别出心裁,因而在舞台上容光照人、仪态万千,加上他的表演细腻、感情真挚,唱腔富有韵味,念白清晰断而深情,大受观众赞誉,不久升为正印花旦,终成省港澳著名男花旦。
他擅演苦情戏,首本戏有《金叶菊》《桂枝写状》《牡丹亭》等。他在《金叶菊》中“读家书”一段特别吸引观众,至今仍为典范。当时的第二花旦千里驹在肖丽湘的指导下,技艺日进,后来也成为著名男花旦。光绪二十年(1894),在华侨富商支持下,广州九大善堂为筹款建方便医院,特请名小生小生聪与肖丽湘合演《邹衍下狱》《六月飞霜》等戏,演出十分成功。光绪三十年(1904年),小生聪入人寿年班,肖丽湘与他合演《游湖得美》《牡丹亭》《桂枝告状》《误判孝妇》等戏,更是珠联璧合,名声大噪。肖丽湘后与风情杞合演《再生缘》等戏,也脍炙人口。1918年起,肖丽湘转而致力于授徒传艺。1927年至1929年间,常到广东粤剧养成所讲课(其子黄锦泉也是该所学员),热心传授演技。其后,肖丽湘曾任八和粤剧协进会理事长。
(节选自《粤剧大辞典》人物篇)