【粤剧小百科】（250）追夫、逼嫁、书房会、楼台会、隔纱帐
发布时间：2020-07-30 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
追夫
表演排场。出自传统粵剧《苏武牧羊》。汉武帝遣苏武出使匈奴,匈奴单于劝苏武投降,苏武不从,单于将他流放雪地牧羊,苏武坚守汉节,深得猩猩女敬慕,两人结为夫妇,生有猩猩子。十九年后,苏武终于找到机会,携子匆忙归汉。猩猩女闻知,连忙驾舟追赶,与苏武父子尽诉依依惜别之情。追夫排场就是表现猩猩女驾舟追夫的过程。苏武由武生扮演,猩猩女由花旦扮演(也有由打武旦扮演),猩猩子由小生扮演。追夫排场是粤剧前辈名武生新华所创,他学习吸收了兄弟剧种“乱弹”唱腔,经过融会与发展,创造了【恋檀】(“恋檀”是中州韵白“乱弹”的谐音)板腔,用于追夫排场中,从慢板到中板到快板,很好地表达了猩猩女与苏武由重新相会到诀别的情感节奏。另外,夫妻相会、互诉惜别之情时,猩猩女跃人苏武怀中,左手勾住苏武颈部苏武右手扶托猩猩女的背部,左手捧住她斜跷的双脚,然后用力抛起;猩猩女顺势双脚从苏武面前甩绕到背后左面,整个身体伏在苏武背上,但勾住颈部的手仍不脱开,脸部仍然向着苏武,这组动作凸显了夫妻两人的难舍难离。现在【恋檀】已在粤剧演出中广泛地使用,追夫排场也在很多有类似情节的戏中被仿用,例如粤剧《陈姑追舟》,就是巧妙地仿用追夫排场,陈妙嫦乘舟追赶潘必正时演唱的【恋檀】,连曲词都照搬过来。
逼嫁
表演排场。出自传统粤剧《石狮流泪》,此戏后来经整理改名为《九宝莲》,完整地保留了逼嫁排场。此排场分三个表演段落:“劝媳”“求母”“误媳”。家姑周陈氏苦劝媳妇康淑娴改嫁,求得全家活路,康淑娴被迫答允。在上花轿时,儿子周小平拦轿跪地悬求母亲回心转意。家翁周洪德不明真相,误会康淑娴贪图富贵不甘清贫怒骂其变节不贤。周陈氏乃解释是自已劝媳改嫁，康淑娴由花旦扮演,周陈氏由老旦扮演,周小平由小生扮演,周洪德由老生扮演,此排场主要通过唱和演员的面部表情,以及情节的把握来表现情节,是叙事性排场。
书房会
表演排场。罗坤的父亲被奸臣陷害,母亲被关进牢房,他狐身一人逃出,投奔未婚妻柏玉霜家。玉霜的继母侯氏欲将玉霜改配与自已的侄儿侯登,故设谋加害罗坤,通知奸臣前来捉拿。柏玉霜闻讯,深夜与丫鬟潜到书房与罗坤相会,将祖传驱邪宝剑和雪衣袍阳相赠,嘱罗坤连夜逃离柏家罗坤由小生扮演,柏玉霜由花旦扮演,丫鬟由第三花旦扮演。传统粤剧多有小姐与落难公子书房相会、赠银赶考等情节,大都会仿用此排场。书房会是传统粤剧较常用的排场。
楼台会
表演排场。出自粤剧《梁山伯与祝英台)祝英台求学心切,女扮男装与梁山伯同窗共读三年,心生倾慕,原想嫁与梁山伯,并约梁山伯莅府,到时将真情告白。家中老父不知内里,早已将她许配与太守之子马文才。梁山伯践约到祝家，两人在楼台相会,英台道出苦衷,山伯忍痛而别。梁山伯由小生扮演,祝英台由花旦扮满。此排场以唱为主,用山伯赴约时的喜悦心情反衬英台的无奈,加深最后悲剧结局的感染力。传统粤剧有男女双方因不得已的客观情势而无法结合的情节内容会仿用此排场。
隔纱帐
表演排场。出自传统粤剧《水冰心三气过其祖》铁中玉公子身染重病,被水冰心小姐接回家中救治。待其身体复原后,水冰心设宴招待铁中玉,于“男女授受不亲”的封建礼教,为避嫌,特命了设下一道纱帐,将两人隔开。水冰心与铁中玉两人隔对拜交谈,以礼相待。铁中玉由小武扮演,水冰心由花旦扮演,丫鬟冷秀由第二花旦扮演,家母由拉扯扮演。此场着重于舞台设置,用纱帐将两人隔开。粤剧《王大儒供状》曾仿用此排场。
表演排场。出自传统粵剧《苏武牧羊》。汉武帝遣苏武出使匈奴,匈奴单于劝苏武投降,苏武不从,单于将他流放雪地牧羊,苏武坚守汉节,深得猩猩女敬慕,两人结为夫妇,生有猩猩子。十九年后,苏武终于找到机会,携子匆忙归汉。猩猩女闻知,连忙驾舟追赶,与苏武父子尽诉依依惜别之情。追夫排场就是表现猩猩女驾舟追夫的过程。苏武由武生扮演,猩猩女由花旦扮演(也有由打武旦扮演),猩猩子由小生扮演。追夫排场是粤剧前辈名武生新华所创,他学习吸收了兄弟剧种“乱弹”唱腔,经过融会与发展,创造了【恋檀】(“恋檀”是中州韵白“乱弹”的谐音)板腔,用于追夫排场中,从慢板到中板到快板,很好地表达了猩猩女与苏武由重新相会到诀别的情感节奏。另外,夫妻相会、互诉惜别之情时,猩猩女跃人苏武怀中,左手勾住苏武颈部苏武右手扶托猩猩女的背部,左手捧住她斜跷的双脚,然后用力抛起;猩猩女顺势双脚从苏武面前甩绕到背后左面,整个身体伏在苏武背上,但勾住颈部的手仍不脱开,脸部仍然向着苏武,这组动作凸显了夫妻两人的难舍难离。现在【恋檀】已在粤剧演出中广泛地使用,追夫排场也在很多有类似情节的戏中被仿用,例如粤剧《陈姑追舟》,就是巧妙地仿用追夫排场,陈妙嫦乘舟追赶潘必正时演唱的【恋檀】,连曲词都照搬过来。
逼嫁
表演排场。出自传统粤剧《石狮流泪》,此戏后来经整理改名为《九宝莲》,完整地保留了逼嫁排场。此排场分三个表演段落:“劝媳”“求母”“误媳”。家姑周陈氏苦劝媳妇康淑娴改嫁,求得全家活路,康淑娴被迫答允。在上花轿时,儿子周小平拦轿跪地悬求母亲回心转意。家翁周洪德不明真相,误会康淑娴贪图富贵不甘清贫怒骂其变节不贤。周陈氏乃解释是自已劝媳改嫁，康淑娴由花旦扮演,周陈氏由老旦扮演,周小平由小生扮演,周洪德由老生扮演,此排场主要通过唱和演员的面部表情,以及情节的把握来表现情节,是叙事性排场。
书房会
表演排场。罗坤的父亲被奸臣陷害,母亲被关进牢房,他狐身一人逃出,投奔未婚妻柏玉霜家。玉霜的继母侯氏欲将玉霜改配与自已的侄儿侯登,故设谋加害罗坤,通知奸臣前来捉拿。柏玉霜闻讯,深夜与丫鬟潜到书房与罗坤相会,将祖传驱邪宝剑和雪衣袍阳相赠,嘱罗坤连夜逃离柏家罗坤由小生扮演,柏玉霜由花旦扮演,丫鬟由第三花旦扮演。传统粤剧多有小姐与落难公子书房相会、赠银赶考等情节,大都会仿用此排场。书房会是传统粤剧较常用的排场。
楼台会
表演排场。出自粤剧《梁山伯与祝英台)祝英台求学心切,女扮男装与梁山伯同窗共读三年,心生倾慕,原想嫁与梁山伯,并约梁山伯莅府,到时将真情告白。家中老父不知内里,早已将她许配与太守之子马文才。梁山伯践约到祝家，两人在楼台相会,英台道出苦衷,山伯忍痛而别。梁山伯由小生扮演,祝英台由花旦扮满。此排场以唱为主,用山伯赴约时的喜悦心情反衬英台的无奈,加深最后悲剧结局的感染力。传统粤剧有男女双方因不得已的客观情势而无法结合的情节内容会仿用此排场。
隔纱帐
表演排场。出自传统粤剧《水冰心三气过其祖》铁中玉公子身染重病,被水冰心小姐接回家中救治。待其身体复原后,水冰心设宴招待铁中玉,于“男女授受不亲”的封建礼教,为避嫌,特命了设下一道纱帐,将两人隔开。水冰心与铁中玉两人隔对拜交谈,以礼相待。铁中玉由小武扮演,水冰心由花旦扮演,丫鬟冷秀由第二花旦扮演,家母由拉扯扮演。此场着重于舞台设置,用纱帐将两人隔开。粤剧《王大儒供状》曾仿用此排场。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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