从王熙凤谈粤剧《红楼二尤》之“审侄”的剧本基础
发布时间：2020-06-01 作者：刘思琪 来源：中国粤剧网 点击：
首演于1953年的粤剧《红楼二尤》，由著名剧作家陈卓莹先生与杨子静先生编剧，陈酉名先生执导。白驹荣、小木兰、李燕清、谭玉真、刘美卿等前辈艺术家，以及卢秋萍、倪惠英、梁淑卿等著名粤剧演员，都曾出演过这部戏或其中的重要选段。但因该剧近年已不常演，公开的资料甚少，笔者只看了《粤剧大典》中梁淑卿老师主演的折子戏《红楼二尤》之“审侄”。梁老师扮演的王熙凤堪称经典，这个独一无二的艺术形象具有较高的审美价值，而这个角色的成功打造，离不开演员的精湛演技，更离不开优秀的剧本。下面以此折戏为例，谈谈王熙凤人物形象塑造的剧本基础。
梁淑卿老师饰演的王熙凤
分析之前，先重温一下故事情节：宁国府贾珍之妻尤氏有两个妹妹尤二姐和尤三姐，因家贫跟随尤氏寄居贾府。贾珍堂弟贾琏见色起心，不顾二姐早有婚约，竟在太妃国丧和贾珍父亡的家丧期间，与贾珍、贾蓉父子串谋将二姐骗纳为妾，深居花枝巷内。三姐性情刚烈，她曾与在宁国府唱戏的柳湘莲有一面之缘，并订下婚约。不料，柳湘莲怀疑三姐对其不忠，而向三姐索回聘物鸳鸯剑，坚决退婚。三姐欲辩无由，饮剑身亡以表清白。贾琏之妻王熙凤为人阴险毒辣，知其夫妾后，耍弄阴谋致令二姐小产。王熙凤还到处中伤二姐，使其万念俱灰，终于投缳自尽
若说大观园是个“风刀霜剑严相逼”之地，“二尤”惨剧便是最有力的见证。王熙凤无疑是一大凶手，大反派，同时却又是这场漩涡风暴的被裹挟者，演绎了人性当中的嫉妒与复仇。“审侄”一折，发生在贾琏纳妾之后。这桩丑闻贾府上下人尽皆知，唯独瞒着王熙凤，而熙凤偏是精明心机之人，怎会不起疑心？所以她要审问侄儿贾蓉，加以拷打威胁，虽是明知故问，逼他透露线索，好斩草除根。
这出戏应该是展露王熙凤锋芒的最佳场面，适宜刻画她的主导性格——好强。编剧确实抓住了这一关键，曲白中通过主人公的自我剖析式叙述及配角的言语烘托，正侧面结合反复渲染了王熙凤的威慑力。如熙凤说“哪怕你二爷狡猾，跳不出我熙凤掌心。”平儿听闻的“给二爷听到会煎皮，给二奶奶听到会拆骨啊！”与夫婿较量，王熙凤的强势一目了然。还有她的“我要三国归为司马懿，我要问底查根，天大事情有我当头阵。”让平儿附耳过来“听我行兵布阵。正是西风不到东风倒，逼着要斩草除根。”用的是历史风云人物典故和战争术语，仅看曲词也能感受到满纸豪气，真不愧为闺阁之英杰。
然而作者所要传达的全部内容并不止于此。透过王熙凤的犀利和威严，作者有意揭示的深层内蕴，其实是这位女强人不幸命运的苍凉底色。剧中最震撼人心灵的不是王熙凤人前的强悍，而是她背后的无奈一面。剧本开头的一段【梆子慢板】，这样写“自恨生来是女人，朱门两扇隔青云。任你心比天高，终要凭夫荫。”“身在大观园，对人就嘻嘻哈哈，背人却沉沉暗暗。”“心比天高”与“妻凭夫荫”，“嘻嘻哈哈”与“沉沉暗暗”，两组异常鲜明的对比，点出了王熙凤矛盾复杂的处境和心理落差。这里不仅揭示了人物此时此刻的心理状态，还揭示出人物的心怀、气度与志向，那就是王熙凤不满于封建社会对女性压迫的苦闷，想要冲破大家族的牢笼，以施展她的真性情、贤才干。
虽说“可怜人自有可恨处”，但作者想告诉我们，王熙凤也有脆弱的时候。“自怜玉悴花憔，不禁愁侵病困。枉自争强好胜，徒劳竭力伤神。”的“自怜”其实是编剧对主人公的怜悯。在此基础上，演员精心安排了“照镜”的戏剧动作：王熙凤无意间瞥见镜中自己花容瘦损，从震惊到不忍再看——“啪”一声盖上妆盒；借助夸张的形体语言，“无声胜有声”地达到了传神感人的效果。“自怜”从她的唱词延伸到肢体动作，通过照镜受惊把“竭力伤神”这种抽象的身心感受外化于形，可见剧本里蕴含的思想情感为二度创作提供了明确指引和想象空间，使内容与形式完美结合，相得益彰，实现了人物形象立体化的过程。
如果说，怜悯也就是理解的一种具体表现，作者并未就此而止。他还要“站”出来，借王熙凤之口向观众大声说：“你地旁人不体谅，又话我蛮腾。将心比心，试问谁不恼恨？”这两句直接表达对世人的谴责和拷问，渗透作者的主观评判，字字句句，发人深省。戏曲有代言的传统，常借剧中人物之酒杯，浇作者胸中之块垒。显然，剧作家对王熙凤是充满同情的，他想让观众除去刻板印象，用“将心比心”的态度去“体谅”一个女强人的不易，去善待那一个隐藏在刚强表象下的灵魂。从这里可以发现，剧中“这一个”王熙凤，既是对小说人物的再现，又是对作者思想情感的表现，同时还是对现实中某一类人的艺术化概括，把主观与客观、个性与共性集于一身，因此，她具有深刻的典型意义。
反语，是剧作家塑造王熙凤形象时采用的一种修辞手段。其一，是对别人说。如刚开始审问贾蓉时，说要“打赏”他，还让平儿取出“礼物”出来送给他，事实上是拿出家法来拷打他。其二，是对自己说。如听说“二姨就是新二婶”而且已有了身孕，她又说“安心乐意”，更有“真系阿弥陀佛谢天神。但愿得有仔担幡，真系如天之幸咯。”这体现王熙凤素来口是心非，表里不一。任何人都知道这是假话，可是从她口中说出，说得越是开心，就表明她心里气得越是痛苦，以此取得幽默、讽刺的表达效果，还增强了戏剧性和趣味性。通过这种手段的运用，我们能够感受到王熙凤的矛盾，窥见她复杂多变的精神世界，这就是优秀戏剧文本的魅力所在。
本文内容仅代表作者个人观点。中国粤剧网为推广粤剧，以予刊载，特此声明。
若说大观园是个“风刀霜剑严相逼”之地，“二尤”惨剧便是最有力的见证。王熙凤无疑是一大凶手，大反派，同时却又是这场漩涡风暴的被裹挟者，演绎了人性当中的嫉妒与复仇。“审侄”一折，发生在贾琏纳妾之后。这桩丑闻贾府上下人尽皆知，唯独瞒着王熙凤，而熙凤偏是精明心机之人，怎会不起疑心？所以她要审问侄儿贾蓉，加以拷打威胁，虽是明知故问，逼他透露线索，好斩草除根。
这出戏应该是展露王熙凤锋芒的最佳场面，适宜刻画她的主导性格——好强。编剧确实抓住了这一关键，曲白中通过主人公的自我剖析式叙述及配角的言语烘托，正侧面结合反复渲染了王熙凤的威慑力。如熙凤说“哪怕你二爷狡猾，跳不出我熙凤掌心。”平儿听闻的“给二爷听到会煎皮，给二奶奶听到会拆骨啊！”与夫婿较量，王熙凤的强势一目了然。还有她的“我要三国归为司马懿，我要问底查根，天大事情有我当头阵。”让平儿附耳过来“听我行兵布阵。正是西风不到东风倒，逼着要斩草除根。”用的是历史风云人物典故和战争术语，仅看曲词也能感受到满纸豪气，真不愧为闺阁之英杰。
然而作者所要传达的全部内容并不止于此。透过王熙凤的犀利和威严，作者有意揭示的深层内蕴，其实是这位女强人不幸命运的苍凉底色。剧中最震撼人心灵的不是王熙凤人前的强悍，而是她背后的无奈一面。剧本开头的一段【梆子慢板】，这样写“自恨生来是女人，朱门两扇隔青云。任你心比天高，终要凭夫荫。”“身在大观园，对人就嘻嘻哈哈，背人却沉沉暗暗。”“心比天高”与“妻凭夫荫”，“嘻嘻哈哈”与“沉沉暗暗”，两组异常鲜明的对比，点出了王熙凤矛盾复杂的处境和心理落差。这里不仅揭示了人物此时此刻的心理状态，还揭示出人物的心怀、气度与志向，那就是王熙凤不满于封建社会对女性压迫的苦闷，想要冲破大家族的牢笼，以施展她的真性情、贤才干。
虽说“可怜人自有可恨处”，但作者想告诉我们，王熙凤也有脆弱的时候。“自怜玉悴花憔，不禁愁侵病困。枉自争强好胜，徒劳竭力伤神。”的“自怜”其实是编剧对主人公的怜悯。在此基础上，演员精心安排了“照镜”的戏剧动作：王熙凤无意间瞥见镜中自己花容瘦损，从震惊到不忍再看——“啪”一声盖上妆盒；借助夸张的形体语言，“无声胜有声”地达到了传神感人的效果。“自怜”从她的唱词延伸到肢体动作，通过照镜受惊把“竭力伤神”这种抽象的身心感受外化于形，可见剧本里蕴含的思想情感为二度创作提供了明确指引和想象空间，使内容与形式完美结合，相得益彰，实现了人物形象立体化的过程。
如果说，怜悯也就是理解的一种具体表现，作者并未就此而止。他还要“站”出来，借王熙凤之口向观众大声说：“你地旁人不体谅，又话我蛮腾。将心比心，试问谁不恼恨？”这两句直接表达对世人的谴责和拷问，渗透作者的主观评判，字字句句，发人深省。戏曲有代言的传统，常借剧中人物之酒杯，浇作者胸中之块垒。显然，剧作家对王熙凤是充满同情的，他想让观众除去刻板印象，用“将心比心”的态度去“体谅”一个女强人的不易，去善待那一个隐藏在刚强表象下的灵魂。从这里可以发现，剧中“这一个”王熙凤，既是对小说人物的再现，又是对作者思想情感的表现，同时还是对现实中某一类人的艺术化概括，把主观与客观、个性与共性集于一身，因此，她具有深刻的典型意义。
反语，是剧作家塑造王熙凤形象时采用的一种修辞手段。其一，是对别人说。如刚开始审问贾蓉时，说要“打赏”他，还让平儿取出“礼物”出来送给他，事实上是拿出家法来拷打他。其二，是对自己说。如听说“二姨就是新二婶”而且已有了身孕，她又说“安心乐意”，更有“真系阿弥陀佛谢天神。但愿得有仔担幡，真系如天之幸咯。”这体现王熙凤素来口是心非，表里不一。任何人都知道这是假话，可是从她口中说出，说得越是开心，就表明她心里气得越是痛苦，以此取得幽默、讽刺的表达效果，还增强了戏剧性和趣味性。通过这种手段的运用，我们能够感受到王熙凤的矛盾，窥见她复杂多变的精神世界，这就是优秀戏剧文本的魅力所在。
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