李慧：“旧”传统的守护人——广西“南派”粤剧代表性表演人张福伟访谈录（上）

一、拜师学艺：梧州粤剧艺术学校 

      张福伟遗腹子的命运从小辗转于广州、梧州、东莞三地，后来在梧州与姑母相依为命。梧州毗邻广州和佛山，是两广水上交通枢纽。早期粤剧从广东传入梧州，再逐步向藤县、平南、桂平、南宁等桂东南地区流布。梧州可谓广西粤剧之始，早在乾隆五十三年（1788年），梧州粤东会馆筑有戏台供粤班演剧；光绪三十三年（1907）梧州第一座戏院众乐戏院出现；光绪三十四年（1908）广东志士班来梧州活动，梧州同盟会仿而效之，组织“优胜者剧社”的志士班，是为梧州最早的本地班；迨及抗战时期，广州、香港粤剧艺人如薛觉先、马师曾、关德兴等经西江落脚梧州，造就了梧州粤剧之鼎盛；解放后，市戏改会组织成立了第一个专业粤剧团——梧州市实践粤剧团，此外六十多个业余粤剧团体如红楼业余粤剧团、冰西粤剧团、冻东粤剧团等演出活跃。张福伟从小跟随姑妈在西江畔、骑楼下耳闻目染粤剧粤曲风韵。梧州市实践粤剧团（后改为梧州粤剧团）于1958年8月成立粤剧艺术学校，张福伟幸运地进入粤剧艺术学校，在短短的三年半时间里，拜师学艺，练就了粤剧南派艺术基本功。

      李慧：请谈谈您是如何与粤剧结缘的？是自己的选择还是父母的意愿？
      张福伟：这还得从我的出生谈起。我是一个遗腹子。母亲崔燕华1945年在广州莲花路生下我后，母子三人在梧州跟随姑妈生活。梧州解放时，母亲带着哥哥回东莞娘家改嫁，留下我与姑妈相依为命。1958年7月，梧州粤剧团成立附属粤剧学校招收学员，姑妈带我去报考。到了戏院，剧团的前辈们做考官，近百余名孩子被轮流叫到台上，唱支歌、伸伸手、弯弯腰，踢踢腿。前辈们再商议决定招收名单。过了二周，我被正式录取成为粤剧学校的学员。进入粤剧学校，对我来说真的很幸运。在此之前我的生活很不踏实。母亲改嫁、姑妈生病、舅舅收养又被遣回梧州，身无处可安！今天仍然清楚记得坐在西江的船上，来去两广内心的茫然与恐惧。在粤剧学校，不仅免费，剧团每月给12元伙食费，一年后开始有3元工资，我一门心思练功、学戏，内心充实。恩师易日洪如父般偏爱我，剧团就是我的家。我从艺59年，与粤剧结下不解之缘，虽然我不是为粤剧而生，但是我可以为粤剧而死。
      李慧：梧州市实践粤剧团（后改为梧州粤剧团）于1958年8月成立粤剧艺术学校，艺校教学基本沿袭科班式教学，边教基本功边教戏。科班孩子进行童子功训练非常严格，能谈谈您在粤剧学校后的生活吗？
      张福伟：在梧州粤剧艺术学校，我师傅是易日洪。师傅第一堂课教我们做人，做人要有礼貌，见面要称呼人，所谓“入屋叫人，入庙拜神”。戏院前面就是宿舍，师傅教育我们，戏班中人，处处无家处处家，身家财产都在床上，蚊帐落下算是关了门，不能去动人家的东西。师父教戏时特别严格，要求我们24小时都要腰扎练功带不离身，吃饭睡觉都不能解开，他会随时抽查。在练习弯腰压腿时，无论多痛都没有人情可讲，“我现在怜悯了你们，就是害了你们”。童子功训练为期二年，三星未落，朝雾未退，就得起床练功，的确艰苦，但没有体罚，身体上的训练基本能承受。戏班有句行话“学戏不练功，到老一场空 ”，所以我们当时都很努力。
      李慧：易日洪素有广西东南角粤剧的开山鼻祖之称，梧州的潘楚华、广州的彭炽权等粤剧名伶都出自他门下，更多粤剧后辈都称他为祖师爷，您师承易日洪，收获到什么？
      张福伟：师傅易日洪是著名的二花面演员，他11岁入广州八和会馆銮兴堂学艺，学的是传统戏，尤以南派把子、南拳见功力。我主要从师父那里传承了南拳九套和“一二三”“十指”“背剑”“大的”“一注香”“刺三枪”（又叫“斩三刀”）、“打背”“爬龙船”“头四枪”（又叫“刺马头”）、“十枪”“拖刀枪”“二星”“四星”“衣边四星”“打藤牌”等南派艺术基本功。师父教我的启蒙戏有《芦花荡》《西河会妻》《西蓬击掌》，这三个传统戏，为我日后粤剧花脸、须生演员打下了坚实的基础。此外，师父特别偏爱我。当时粤剧艺术学校白天集中在“同园”（现梧州群众艺术馆内），晚上还让我去他家里，与易锦荣一起开小灶，教授“比武排场”，那时没有剧本，全靠师父口传心授，讲的全是古老的“舞台官话”，他讲一句，我们跟一句，“好彩数，某眼精手快，如若不然丧在他手……”这些古老排场的“梗曲梗白”，至今还清楚记在我脑海里。师父没有多少文化，但记忆力特别强，我们演出的《双结缘》《二柱擎天》《杀忠妻》《醉斩郑恩》等几十个剧都是他口述的。
      李慧：除了易日洪师傅，梧州粤剧团其它老前辈对您的艺术成长起关键作用吗？
      张福伟：老团长黎侠峰是我重要的老师。黎团长戏路宽广，勇于创新。1960年龚平章把历史剧《蔡文姬》移植为粤剧，黎团长饰演的红面曹操，在两广影响较大。他对我们说：“这次演曹操要一改开白面的习惯，我与‘龚爷’商量，脸谱以粉红色为基调，这样显得气血充沛，斗志高昂，再配以‘刀眉’，眉宇间的‘锁眉’‘老纹’，突显曹操忧国忧民，有着远大抱负的特质。”我开始有意识观察与记忆花脸脸谱，这为我日后创绘粤剧花脸脸谱埋下了种子。老团长身怀“变脸”特技，文革后，他向我们传授《马福龙卖箭》，这个剧有大量优美的小武身段和丰富的南拳对打，有变脸粤剧绝活。他说“变脸”是小武行当必学之技，演员必须意守丹田，运用气功，把血液往脸上冲。他边讲，边示范给我们看，只见他扎稳马步，双目炯炯有神，把手掌从额头往下拉，说时迟，那时快，他把整个脸和颈部马上变成了酱红色，然后再逐渐还原。这个变脸特技与耍假牙，吐真血，跶烂台是粤剧四大绝活，没有不怕累，不怕苦，甚至不怕死的精神是难学到家的。
      李慧：除了前辈恩师教导，同门师兄弟之间是否会相互影响？
      张福伟：有的。我身段把子功的提升，得益于大师兄李文广。广哥的身段把子功在广西粤剧界是一流的。舞台下广师兄整天穿着练功服，腰扎练功带，左手抓住一支缨枪，右手抓住一把牌刀，在练功场上摸、爬、滚、打。记得天津小百花剧团来梧州演出，广哥带着我们一班师兄弟去向他们学习身段、把子、翎子功。剧团巡回各地演出，到玉林去找京剧黄老师，到南宁找张有方老师，去到那里学到那里。文革后，恢复演出传统古装戏，广哥提出排演《小刀会》，派我饰演潘启祥。我自小学的是花脸、须生，潘启祥是小武行当，心理很有顾虑。在这节骨眼上，广哥鼓励我：“只要你肯学，小武身段把子我来教你，一定可以把潘启祥这个角色演好。”这样，广哥手把手教我，我刻苦练习，睡觉前还做好笔记，把要领记下来，如“小武运手不过眉，要眼跟手。”“按掌在肚脐对开一市尺”“披、掩、挑、滚，要不断地变，圆就是美。”“身段要有向上升的感觉”……在广哥的无私热情指导下，我不但演好了潘启祥，更重要的是我的身段把子功进入了一个新的台阶，体会到了跨行当表演的妙处， 使我终身受益。
      李慧：正所谓“台上一分钟，台下十年功”，另一方面您是如何突破自己文化水平之局限？
      张福伟：我12岁入剧团，文化水平非常低，要感谢龚平章老师提高我的文化修养。第一次听龚平章老师讲到斯坦尼斯拉夫斯基说“要爱你心中的艺术，不要爱艺术的你”，要成为一个好演员，必须热爱艺术事业。平时，他教我们多看演出，多看戏剧评论文章，多看其他演员塑造人物的心得体会。龚老师通过排练《杨门女将》《杜十娘》《双结缘》与现代戏《迎春花》，耐心细致、深入浅出地引导我怎么掌握人物性格。1961年7月，我随梧州粤剧团青少年演出队到南宁汇报演出，当时广西导演侯枫在广西日报撰文评价“只有三年艺龄的张福伟在《双结缘》中饰演三王，《杨门女将》中饰演孟怀源，尤其是《迎春花》中的地主，使人深深地感到这是一个富有才华的演员。如果在名师的指点下，继续勤学苦练，前途是不可限量的。”这些掌声与赞誉，完全归功于前辈恩师们无私的教导。
 

二、甘为绿叶：梧州粤剧团

     青少年演出队的历练以及平日的勤学苦练，为张福伟粤剧人生奠定了扎实的基础。即使是文革期间，他也没有放弃对艺术的追求。除了坚持基本功训练外，还跟团内的同志组成文艺宣传队，接触到歌舞、说唱、群口词等其它舞台形式，进一步丰富自己。然而在文戏流行的演剧时代，传统粤剧的行当武生被边缘化，扮相俊美的小生、文武生成为观众的新欢，张福伟所专攻的花脸、须生只能饰演配角，无法成为舞台台柱，面对这一现实，他坦然接受，每接到一个角色，张福伟都认真做案头工作，分析人物性格，设计表演风格，他饰演的刘文举（《女驸马》）、蒋忠（《哑女告状》）、徐世英（《雁翎缘》）、周兆年（《九宝莲》）、潘启祥（《小刀会》）、许大蛮（《五子图》）等人物神形兼备，极具功力，同行们赞其“交得准”。

      李慧：1959年1月，以梧州粤剧艺术学校的学生和剧团1956-1957年的学员，成立梧州市实践粤剧团青少年演出队，排演了一批折子戏和长剧。1962年初，广西自治区文化部门批准正式称为“实践粤剧团二团”。在这短短的三年半时间里，您掌握了粤剧南派艺术基本功，并在舞台上初露头角，当时的演剧情况如何？
      张福伟：我当时成为梧州粤剧团青少年演出队（后改为二团）的主要演员，心理压力比较大。那时一周换一台新戏，整天只管记剧本、练唱曲念白、忙排练学武打。对我刻骨铭心的一件事是，为了演好《杨门女将》中台词寥寥无几的角色孟怀源，需要把自己心爱的一头黑发剃个精光。对于成年人来说，为了艺术，剃个光头，算不上什么难事。但对一个自我意识刚刚开始觉醒的十六岁少年来说，要剃个光头，则不是那么简单的事了。为了掩人耳目，大夏天只好带上一顶闷得人头脑发胀的布帽子。为此，还遭人讥笑。两年中演出队排演了几十台大戏，后来从中选取了《杨门女将》《百鸟衣》《双结缘》《杜十娘》《荷珠配》等剧目和《杀忠妻》《搜宫》《三气周瑜》《西蓬击掌》等折子戏，沿着当年前辈们巡演过的路线演出。记得我们在邕剧院日场演出《杜十娘》，当时中国歌剧院在南宁演歌剧《白毛女》，团长王昆、主演郭兰英等来看我们演出，赞扬我们年纪轻轻，却演很成功，说我饰演的孙富，李汉铭饰演的李甲都很好，欢迎我们去北京演出。
       李慧：粤剧六柱制形成后，传统武生行当逐渐边缘化，观众习惯欣赏生、旦戏，而您专攻二花脸、擅长武生、丑行，您所扮演的人物只能是配角，您内心怎么面对这一处境？
      张福伟：俗话说“牡丹虽好，也要绿叶扶持”。戏剧中的配角就相当于一片绿叶，绿叶颜色的深浅如何，大小是否适中，位置放得合不合适等等因素，无不影响着主花的美感，因此配角的作用是不可忽视的，配角能准确把握人物性格，恰如其分地衬托着主角，尤如众星拱月般把主角抬到突出的位置，也只有这样，才能给观众一种整体美的享受，从而提高整个剧团的演出水平和档次。黎侠峰团长曾对我评价说：“从来角色无大小，甘当大配角，由于你是心甘情愿去演这些配角，才会创造这些好的水平，才有成功之路吧。”
      李慧：对于一个戏曲演员来说，除了对本行当身段、程式、排场熟稔掌握外，最大的挑战无疑是处理好演员、行当与人物三者之间的关系。请谈谈您是如何塑造人物形象的？
      张福伟：首先，在接到角后，我非常重视对所扮演人物的了解与把握，并对其进行定调。如《女驸马》中的刘文举与《哑女告状》中的蒋忠，这两个人物年龄相仿，外形相似，都是挂长须，但两者身份悬殊，性格迥异。刘文举是个官运亨通，刚刚晋升准备上京就任的尚书大人。我在演出前设想他是一个在官场上泡了几十年的老政客，深懂立足官场的秘决，可谓善于察颜观色、见风驶舵、没棱没角的官场不倒翁。而蒋忠则是一个忠诚正直而善良的义仆，在掌家几十年，对掌家的一切了如指掌，对前主人留下的孤女掌上珠尤如亲生女一样，处处呵护她，关心她。从这个意义上讲，他不只是仆人，而是代表正义的象征。
      李慧：您对人物进行定调与斯坦尼斯拉夫斯基的“终极目标”有异曲同工之妙。对剧中人物的定调极为重要，因为它为演员的表演提供了一个方向与支点，甚至决定了一个剧的舞台呈现风格。
      张福伟：是的，在对人物进行整体定调后，我会构想戏剧情境。如我在扮演《女驸马》中的刘文举时，刘文举第一次出场，正是他晋升上京之时，他理应满面春风，神采奕奕。但是，我认为他并非那种喜形于色的浅薄儿。因此虽然他的目光里也不时流露出压制不住的兴奋和喜悦，但并不外露，而是处处不失达官贵人的矜持，稳重。具体到舞台呈现上，我设计刘文举是富态十足，神情谦和地与旧同僚冯顺兴手拉手，正方步上场，这样给观众一个春风得意，而又世故圆滑的印象，为塑造这个“不倒翁式”的人物奠定了基础。
      李慧：我一直以为戏剧情境的建构只是编剧的重要课题，没想到对于演员来说也是同样重要。
      张福伟：只有把人物放在具体的情境中，人物才能产生特有动作，行动才真实。在体会人物心理真实上，我也下了不少功夫。如1991年，梧州粤剧团参加了广西剧展，我在现代小粤剧《闹宴》中饰演韦石伯一角。我利用下乡演出的机会与农村基层干部交谈，了解他们在改革开放后农村生活的新情况，认识到韦石伯这个人物在当时的农村带有普遍性，他的本质是好的，在请客送礼，大吃大喝的歪风影响下，他想为全村拿到扶贫金，早日脱贫致富，并总结出“吃是为了要钱，越是穷就越要吃，越是不吃就会越穷”。另一方面，韦石伯也有旧农民那种小农经济，贪小便宜的不良思想。在这些认识与体验的基础上，我在塑造韦石伯这个人物时，既设计他不苟小节的一面，如在鞋踏上朾的惯性动作，又运用戏剧的强弱、反差对比，表现韦石伯也有闪光的一面。我也因饰演韦石伯荣获了“优秀表演奖”。
      李慧：您的这些表演经验让我想起了斯坦尼斯拉夫斯基体系所强调的“在角色的生活环境中，和角色完全一样地去思想、希望、企求和动作”，“化身为角色”乃至“死”在角色身上是演员的最高境界。在您的表演中，除了运用传统的程式或排场外，有过创新吗？
      张福伟：我的原则是尊重传统程式与排场，但也会有些创新。具体来说，在舞台呈现上常常会打破行当界线，博采各行当的优长来塑造人物形象。如在《雁翎缘》中，我饰演青面虎，运用了花脸和武生相结合的手法。青面虎是落草山野的绿林好汉，应有一身好武艺，即所谓十八般武艺样样精通，我在扮演前，向师兄李文广和懂武术的同志学习铁链，并以铁链为武器大打出手，收到了良好的剧场效果。在化妆上，以青色为基调，眉、眼较一般武生夸张，脸颊用大红点缀；在外形上符合青面虎青中透红，既勇猛威武而又不失英俊潇洒的特征。在表演上，既有花脸的粗犷，也有武生的利索。青面虎凡事急躁无谋，而对胞妹的无理取闹却能百依百顺，可谓粗中有细，用花脸和武生相结合的表演手法，正恰如其分地表现出青面虎的性格特征。

      按：本文为2016年度国家社科基金西部项目“广西粤剧演剧形态资料库建设研究”（项目号：16XZW027）阶段成果。原载《文化遗产》2017年第6期。

（未完待续）
 

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