梅花翘，人间诮
发布时间：2017-01-25 作者：陈晓丹 来源：中国粤剧网 点击：
粤剧《梅花翘》主要讲述书生成名因不小心坐死少年皇帝心爱的蟋蟀“武将军”，而丢了功名灰心返乡。在“弃耕捕虫”的诏令下，成名反言讥讽，却被官府用刑逼迫捕捉蟋蟀。儿子成亮因不服赖地保抢夺蟋蟀，奋起反抗，却被赖地保害死，转世变成了蟋蟀“梅花翘”，随皇帝进宫。得知儿子遭遇后，成亮投井也变成蟋蟀，妻子张喜凤忍痛携成亮进宫救子。一场“天崩地裂”后，皇帝终于醒觉，允许成亮一家返乡，颁罪己诏，成亮一家终得团圆美满。
照片由张霖提供
少年天子喜斗蟋蟀，将殿试场地安排在御花园，只为方便自己玩乐。更将蟋蟀性命看得比人還重要，要成名人头落地，真一小昏主。他令天下百姓捕捉上等蟋蟀，直至遇到了由成亮转世变成的“梅花翘”才心满意足。这不仅是一场皇帝斗玩蟋蟀的游戏，还是一场连皇帝都没意识到的“玩弄”百姓的游戏。普通蟋蟀已经不能满足虫痴皇帝了，一只带有灵性由人变成的蟋蟀才能成为手下玩物，这显然是对皇帝的无情抨击。后来，变成蟋蟀的成名父子在盆子相遇。在外人看来，是“梅花翘”丧失战斗能力，畏缩不前，不战而败。实际上则是父子相见，惊喜万分，喜极而泣的场面。两人双手扶持，诉说着各自的悲痛遭遇，心中愤懑不甘，却又无可奈何，悲戚呜咽。场面凄清感人，色调冰冷，却有力反对和谴责了皇帝玩物丧志、愚弄百姓的行为，内心的苦楚形成了对这惨绝人寰悲剧的铮铮控诉。看似无力苍白的舞台，却在粤剧演员的背后形成一股即将喷薄而出的反抗暗流。而这一反抗不屈的叙事暗涌最终被正面呈现，便表现在张喜凤这一角色身上。
当“愚黔首”变成“斗黔首”，成亮父子相遇，亲情胜过强权，“梅花翘”不战而退。皇帝却拒不实现释放二人的诺言。这时，身怀神力的张喜凤不得不请出神明来惩处皇帝，庙宇崩塌，火光四溅。张喜凤站上御座，手持神杖，英姿勃发，加上舞台效果的精心安排，显得整个场面十分魔幻，让观众有身临其境之感。整一剧目，从御花园成名被勒令偿命，返乡受刑捕虫，到成亮被害投井，成名夫妇哀怨悼念，再到父子相遇，背后所隐藏愤懑悲痛的暗涌，一霎那间如洪水般在舞台上一览无遗。而恰恰是一个如此强大力量交织的场面，导演却由成名妻子张喜凤来主持，也正是人物本有气质流露。单纯的为人妻为人母的身份，让张喜凤可以将这股叙事暗流发挥得淋漓尽致。试想，她当是剧中最适合进行如此正面冲突的人物。这一魔幻色彩浓厚的戏剧高潮，正是解决冲突的关键，天神降祸，自古便是皇帝内省的警钟。粤剧《梅花翘》改编自蒲松龄的《促织》，本身具有魔幻色彩也不足为奇。可是，二者的魔幻之用着实大异。蒲松龄《促织》中成名儿子与蟋蟀交换身体，是为了讨得皇帝欢心，日后父亲能够恩宠显达。《梅花翘》中成亮被迫害致死转世为蟋蟀，成名投井变成蟋蟀，张喜凤呼唤神力，则是对皇帝无知贪玩的谴责控诉。
除此之外，舞台上人物设置和扮演都令人眼前一亮。孔门弟子、学富五车的成名不仅丢了功名、险些没命，还被乡间地保凌辱、衙差毒打，竟然沦落到掀翻墓碑杂草，带伤寻找蟋蟀却被蛇咬的落魄局面。而目不识字的白丁赵驴儿凭借找到上等蟋蟀，巴结奉承，竟然成为了一名县官。虽然故事结局人物行为吻合起初的形象设置，但是成亮得以摆脱县官、赖地保的霸道，却是在献上了儿子成亮所变的“梅花翘”之后！此时成名一家仍然没有真正摆脱势力笼罩，因为当他们得知“梅花翘”的真实身份后，他们不得不去面对至高无上的皇权，去恳求皇帝放弃“梅花翘”。蟋蟀“武状元”之死，尚且要让成名偿命，如此俊美强壮的“梅花翘”，皇帝又怎可割爱？即使与张喜凤有诺在先，皇帝反悔也是在情理之中，所以也就有了张喜凤呼唤神明降祸的一幕。
当“愚黔首”变成“斗黔首”，成亮父子相遇，亲情胜过强权，“梅花翘”不战而退。皇帝却拒不实现释放二人的诺言。这时，身怀神力的张喜凤不得不请出神明来惩处皇帝，庙宇崩塌，火光四溅。张喜凤站上御座，手持神杖，英姿勃发，加上舞台效果的精心安排，显得整个场面十分魔幻，让观众有身临其境之感。整一剧目，从御花园成名被勒令偿命，返乡受刑捕虫，到成亮被害投井，成名夫妇哀怨悼念，再到父子相遇，背后所隐藏愤懑悲痛的暗涌，一霎那间如洪水般在舞台上一览无遗。而恰恰是一个如此强大力量交织的场面，导演却由成名妻子张喜凤来主持，也正是人物本有气质流露。单纯的为人妻为人母的身份，让张喜凤可以将这股叙事暗流发挥得淋漓尽致。试想，她当是剧中最适合进行如此正面冲突的人物。这一魔幻色彩浓厚的戏剧高潮，正是解决冲突的关键，天神降祸，自古便是皇帝内省的警钟。粤剧《梅花翘》改编自蒲松龄的《促织》，本身具有魔幻色彩也不足为奇。可是，二者的魔幻之用着实大异。蒲松龄《促织》中成名儿子与蟋蟀交换身体，是为了讨得皇帝欢心，日后父亲能够恩宠显达。《梅花翘》中成亮被迫害致死转世为蟋蟀，成名投井变成蟋蟀，张喜凤呼唤神力，则是对皇帝无知贪玩的谴责控诉。
除此之外，舞台上人物设置和扮演都令人眼前一亮。孔门弟子、学富五车的成名不仅丢了功名、险些没命，还被乡间地保凌辱、衙差毒打，竟然沦落到掀翻墓碑杂草，带伤寻找蟋蟀却被蛇咬的落魄局面。而目不识字的白丁赵驴儿凭借找到上等蟋蟀，巴结奉承，竟然成为了一名县官。虽然故事结局人物行为吻合起初的形象设置，但是成亮得以摆脱县官、赖地保的霸道，却是在献上了儿子成亮所变的“梅花翘”之后！此时成名一家仍然没有真正摆脱势力笼罩，因为当他们得知“梅花翘”的真实身份后，他们不得不去面对至高无上的皇权，去恳求皇帝放弃“梅花翘”。蟋蟀“武状元”之死，尚且要让成名偿命，如此俊美强壮的“梅花翘”，皇帝又怎可割爱？即使与张喜凤有诺在先，皇帝反悔也是在情理之中，所以也就有了张喜凤呼唤神明降祸的一幕。
照片由张霖提供
“梅花翘”，这一美丽娇俏的名称，是对蟋蟀的形容，也是成名借蟋蟀望获得美好生活的期盼。当他得知“梅花翘”是儿子所变后，不惜以死变虫救子，除了坚固不催的亲情外，也许其中也隐含着对儿子深深的悔恨和自责。毕竟成亮是为了父亲免受刑罚，刚烈抢回上等蟋蟀而被打死的。“梅花翘”，染上了儿子的鲜血，又系上了成名的性命。遭丧之痛，张喜凤更无所考虑，以柔弱之躯与强权作斗争。
整场舞台，充满大量的舞蹈动作戏份，让我有种看了场“动作戏”的感觉。演员一边唱一边做动作，对他们的基本功考验很大，确实很不容易。它没有那种势必胜败的打斗场面，演员在舞台上的动作却也丰富多彩，具有浓厚的市井气息。如两个衙差吆喝宣布“弃耕捕虫”令的时候，神气活现，不可一世的表情让人预见到成名一家将困难重重。赖地保追打成明、张喜凤，衙差加入，棒打声、吆喝声的交织，让整个舞台顿时充盈丰满了起来。皇帝在御花园嬉戏遇书生和微服至华阴山间找虫的两幕，同样有使舞台丰满的效果。但由于与表现皇家气象和打斗场面相合，没有过多的逼仄之感。成名和张喜凤得知儿子去世后沉痛哀悼的一幕，有别于其他场次，节奏放慢了，动作考究了，音乐哀怨了，我觉得对剧中的节奏也许有一种平衡的功能吧。同时也是剧中主角人物情感在波云诡谲中的沉淀蕴蓄，也就能理解为何成名能够置生死不顾，想出让自己也变成蟋蟀来救子的办法。在与妻子的互相扶持哭诉当中，巨大的悲痛让他无法独自一人苟活，暗无天日吞噬着他的身心，但他仍抱持着一丝微弱的希望，即使居质斧之危、前途漫漫亦在所不惜。
舞台音乐也很有本土特色，让人不仅哼唱起来。剧末是妆台秋思的曲调，填上唱词，舞台洋溢着喜庆，团圆美满，让人没有丝毫违和感，不禁暗暗佩服。该剧对不少广东音乐加以运用，令剧目自然粤味十足，趣致盎然。
整场舞台，充满大量的舞蹈动作戏份，让我有种看了场“动作戏”的感觉。演员一边唱一边做动作，对他们的基本功考验很大，确实很不容易。它没有那种势必胜败的打斗场面，演员在舞台上的动作却也丰富多彩，具有浓厚的市井气息。如两个衙差吆喝宣布“弃耕捕虫”令的时候，神气活现，不可一世的表情让人预见到成名一家将困难重重。赖地保追打成明、张喜凤，衙差加入，棒打声、吆喝声的交织，让整个舞台顿时充盈丰满了起来。皇帝在御花园嬉戏遇书生和微服至华阴山间找虫的两幕，同样有使舞台丰满的效果。但由于与表现皇家气象和打斗场面相合，没有过多的逼仄之感。成名和张喜凤得知儿子去世后沉痛哀悼的一幕，有别于其他场次，节奏放慢了，动作考究了，音乐哀怨了，我觉得对剧中的节奏也许有一种平衡的功能吧。同时也是剧中主角人物情感在波云诡谲中的沉淀蕴蓄，也就能理解为何成名能够置生死不顾，想出让自己也变成蟋蟀来救子的办法。在与妻子的互相扶持哭诉当中，巨大的悲痛让他无法独自一人苟活，暗无天日吞噬着他的身心，但他仍抱持着一丝微弱的希望，即使居质斧之危、前途漫漫亦在所不惜。
舞台音乐也很有本土特色，让人不仅哼唱起来。剧末是妆台秋思的曲调，填上唱词，舞台洋溢着喜庆，团圆美满，让人没有丝毫违和感，不禁暗暗佩服。该剧对不少广东音乐加以运用，令剧目自然粤味十足，趣致盎然。
（本文作者为：华师文学院2015级文献学专业研究生 陈晓丹）
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