社区粤剧之星梁湛华简介

 

       梁湛华，中山市民营企业家、中山广播电视台粤韵今宵国际曲迷会会长，中国戏剧文学学会策划研究中心主任、广东省广东音乐联谊会副会长、澳门曲艺家协会副主席。
 

       梁湛华长期积极资助粤剧事业，不遗余力。他对许多社团曲艺社都积极资助，为社区文化建设作出贡献。
 

       梁湛华热爱和钻研粤曲艺术多年，他虚心好学，师从旅居香港的星腔传人梁碧老师、声训大师胡栋荣老师、省港澳著名粤剧文武生盖世英老师、粤曲数码作曲发明家王景祥老师等等。
 

       凭着对粤剧艺术精益求精的追求，梁湛华先生经常活跃于省、港、澳，并获得良好的赞誉。近年来，梁湛华先生策划并且主持了多场大型演出和民间活动都取得圆满的成功，并获得一致的好评。
 

       艺术路上无止境，梁湛华在2012年5月17日和7月6日，改变平时彩唱的风格，着戏服、化大妆，粉墨登场，成功举办了澳门和中山市个人粤剧演出艺术专场。同年7月23日，凭着其实力，在北京人民大会堂演出，获得文化部等六大部委授予“最佳指导教师奖”。
 

       2013年9月，梁湛华出版以“中国梦”为主题的《梁湛华粤语创作曲集》一书，受到粤剧界曲艺界一致好评。

 

新禅院钟声
 

       （平喉独唱）梁湛华创作

 

       来来往往，未明近况心不安。

       江边岭上，紫荆花放有谁伴我相看，浅斟低唱梦更难尝。

       独来独往愁怀难放，唉怎样放？

       在禅房暗想，思绪乱，添悲怆。

       情丝千丈，旧爱遭伤创，伤心深处负爱抱恨犹觉迷茫。

       花底倾杯醉秋光，仿似夜雨西窗低唱伴爱郎，一曲对唱。

       唯求岭外倚小窗，缠绵暗自歌独唱。

       难作鸳鸯，何必翻旧账。唯有绝望暗心伤。

       游走四方，离开故乡，一心往佛堂。

       燃一炷香，冥思细想，今生愿难偿。

       情花隐故乡，情海翻恶浪。

       自怨薄情泪暗堕，怨天怨地愁人肠。

       徒伤悲，花未放，前缘旧爱，至今未见心必伤。

       恋酒贪杯莽苍苍，冷冷冰冰远眺望。

       无家可归，伤心独往，赖有寄望华发来剃光。

       自怨薄情泪暗堕，怨天怨地愁人肠。

       徒伤悲，花未放，前缘旧爱，至今未见心必伤。

       恋酒贪杯莽苍苍，冷冷冰冰远眺望。

       禅院钟声，今宵独听，旧爱变恨人已（吊慢）在禅堂。

 

 

 

谈谈粤曲创作的秘诀

 

       梁湛华

 

       一

 

       粤曲，韵味浓郁，词曲和谐，深深根植于广大群众之中，是优秀的岭南文化。粤曲，在操粤语的受众听来，会有一种畅顺感，因为粤语语音本身就有音乐性，有一个语音的旋律，唱曲时，这个语音旋律与音乐旋律相一致，就自然会产生畅顺感，就会觉得和谐悦耳。
 

       这个畅顺感是怎么产生的呢？原来，粤曲在唱的时候，在吐字的时候，一定不允许丢掉语音本来的“声”，如同说话一样。保留了语声的曲子，唱出来必然顺耳，一般的情况下无须打字幕都能听懂。
 

       例如说“阴阳”，这两个字的语音就近似于，你唱这两个字，必然也会唱成，当然你也可唱成“51”，总之，其前高后低的音高和相差5度的关系不变，人们就能准确地听出词义。若反过来前低后高，唱成或“15”等，就会听成“吟央”，就会不知所云了。
 

       非粤语的曲子就不是这样，音乐旋律好听，但曲词与旋律却不会产生畅顺感。用非粤语来唱曲，如曲词“风何凄，语如泣，死如寄，魂兮何处觅，魂兮长追忆”这样的曲子，不管谱得如何好听，唱出来的“音”和语言的“声”肯定不一致，不打字幕，我敢说，你绝对是听不懂的。
 

       曲词晦涩难懂还情有可原，但曲词简单的也何尝不是这样？如“买”和“卖”、“山西”和“陕西”、“吉日”和“忌日”、“孤立”和“鼓励”、“包围”和“保卫”、“仙境”和“陷阱”、“服药”和“敷药”、“补交”和“不交”、“闲情”和“险情”等等，这些词语，普通话说出来时听得懂，但唱出来，你就会分不清。事实上，普通话的元音远比粤语少，这样的“重码”词语随处可见，所以听者很难准确听出曲词的含义，究竟是“买”还是“卖”？是“山西”还是“陕西”？是“孤立”还是“鼓励”？是“保卫”还是“包围”呢？不看字幕，你简直就无法区分。
 

       粤曲则无此现象。粤曲按字唱音，容易听懂，有畅顺感，容易流传，宣传效果好，这就是我喜欢唱粤曲的原因。

 

       二

 

       近年来，我又喜欢上了粤曲的创作。
 

       唱粤曲必须按字取音，而粤曲的创作就反过来，是按音来取字。按音来设计粤语曲词，这可是很困难的事情，因为粤曲的唱词必须迁就音乐，为了迁就音乐，曲词的写作几乎每字都有“平仄”要求，所以粤曲难写。网上说：“填写粤语歌词，敢夸是世界上最难的一种歌词创作，因为，它的每一个字都几乎相对地定了在某一音阶上，唱时稍高或低了，就会听成另一意思，如‘武器’会变成‘雾气’、‘上课’会变成‘商科’、‘世上’会变成‘西厢’等，从而影响了歌词的含义。”
 

       所以，写粤曲多数情况下都得冥思苦想。撰曲家陆风先生说：写粤曲“要求曲词的每一个音节要符合曲词的声韵，使字音与曲调相吻合，这样才能做到准确地表达词意。把语言组织成符合粤曲曲牌句格的韵文，得付出很大的努力。有时为填一句小曲，搜索枯肠，处处碰壁。困难的时候，一个小时写不下一个句子”。
 

       正因为难，我才体会到写粤曲是一种挑战。写作中，如果攻克了这“难”字，就会获得身心的愉悦，这就是我喜欢写曲的原因。但仅凭人脑让曲词迁就音乐，却始终效率低下，这又是个不争的事实。
 

       2011年12月，在第4届广东民间乐社论坛上，我认识了清远的王景祥先生，他是位业余撰曲家，他的《大排档小唱》和《祖国颂》早已广为流传，他还写有近300首的作品。在论坛上，他发表了《粤曲数码创作的研究与实践》论文，解决了粤曲声韵处理的难题。这篇论文引起我极大的兴趣。原来，他在十多年前就开始研究粤曲声韵和数码的关系。难得的是，他既懂粤曲，同时又懂电脑编程。他历时数年，先后制成DOS版和WINDOWS版的《粤曲写作辅助系统》计算机软件。2007年的清远日报上，就曾刊登《王景祥——粤曲数码创作第一人》的专题报道。

 

       三

 

       王景祥先生的“粤曲数码”其实不难掌握，他认为：
 

       粤语有51个韵母，可用51个“韵名”来表示，如“麻花”韵、“婆娑”韵等等。这些韵名，用计算机内部的ASCII码标注。ASCII码其实就是数码，使用中我们不必理会它，只使用韵名就可以了。
 

       普通话有4个声，就是“妈麻马骂”，而粤语有6个声（如果把入声计算在内就有9声，但入声可以合并进来），这6个声就是“他爬马下打架”。这6个声可以用数码表示，就是“305294”，他称之为“狭义声码”。
       

       使用中，“5”完全可以合并到“4”，在小曲填词时，“9”还可以合并到“3”，这样就剩下4个数码，即“0324”，称为“广义声码”。
 

       这“0324”就是王景祥先生“粤曲数码”的精华。声码，包括“狭义声码”和“广义声码”，是连结乐音和词语的桥梁。要学习粤曲数码创作，就一定要牢固掌握它，要训练自己能“脱口而出”地说出曲词和乐音与声码的对应关系，譬如：
 

       曲词与声码：门当户对——0324，中山广播电台——339420，粤韵今宵——2533，国际曲迷会——44309，中国梦——342，等等，这里用的是“狭义声码”。
 

       乐音与声码，乐音等等，这里用的是“广义声码”。
 

       王老师告诉我，小曲填词时，用“广义声码”就能包揽全曲，因为小曲不分上下句，因而没有“上句的末字要用仄声”的要求；而写梆黄时要分上下句，上句规定用仄声的地方，其末字声码必须是“2”“4”“5”（“5”仍可合并为“4”）和“9”，这时候，“9”和“3”就不能合并，因为“9”属于仄声，而“3”是平声，这是不能混淆的。
 

       我弄通这些关系之后，便开始运用《粤曲写用辅助系统》来写曲，在王老师的指导下，果然写作效率大为提高。例如写《中国梦》，用《孔雀开屏》填词，它的第一句是 ，我在电脑上输入它的声码“4330”，鼠标一点便有很多条词语输出，我很快便找到合适的词语“美好山河”。再循此思路写下去，人脑加电脑，真是写得很顺手。又譬如我写《又爱又恨》和《做个快乐人》，按曲谱的声码取词，不到一个小时就写成一曲。如果单靠人脑来思索，我起码要花上一个星期。数码创作的原理就是“乐音”用人脑变“声码”，声码用电脑取“曲词”，原来就是这么简单！
 

       除用作写曲外，《粤曲写作辅助系统》还可以写简谱，我出版的《粤语创作曲集》一书的简谱编辑就是在这个系统下进行的。此外，系统还可以接纳新的词语，随时可以把外部的词语变成自己的词语，使系统的词语库越来越丰富。