【粤剧小百科】（315）破台、跳加官
发布时间：2021-04-01 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
破台
传统例戏。以前在农村,凡是用砖、木、石等材料建筑而成的永久性固定戏台落成之际,例必要先“破台”,然后才能开锣鼓演戏。民间传说凡是盖了顶的固定戏台,都是恶鬼妖魔盘踞栖息之地,如果演戏吵醒了它们,必然会出来遗害地方。所以就要“破台”,赶走野鬼,才能放心演戏和看戏。在新戏台第一次演出前,例必首先演出《破台》,作为驱妖祛邪的仪式。
《破台》只有四个演员参演,分别饰扮关公、关平、周仓和一只“恶鬼”。乐队有大鼓、大锣、钹和海螺号。舞台正中用桌、椅等搭起“排栅”。演员可沿着桌、椅攀爬到顶;台口放着九只瓷碗,第一只瓷碗底朝上,第二只瓷碗底部与第一只碗的底部重合起来,第三只碗的碗口又与第二只碗的碗口重叠……就按这种方式小心地把九只瓷碗叠起来。《破台》演出的过程,除了乐队几个击乐和表演的四个演员外,不准任何人偷看。演出时,周围的灯火要全部熄灭,戏台上所有门窗都要封闭,不许见到光,为的是怕恶鬼逃遁,因而整个舞台显得阴森昏暗。
演出开始,锣鼓、海螺响起,恶鬼上场,逐级爬上排栅躲起来。关公腰挂宝剑与关平、周仓一起上场搜索恶鬼,关公从周仓手中接过一枝飞叉,登上排栅最高处,使叉用力向舞台顶部刺击,如果能击破瓦顶,那就是“破台”第一步成功;然后再将飞叉向恶鬼掷去,恶鬼被击中,从排栅翻下来伏地,这时关公拔剑,足踏天罡步法,表示布下了天罗地网;紧接着走到台口,将宝剑对准叠好的九只瓷碗,用足力气,一剑由面到底将九只瓷碗一次性凿破,表明已将恶鬼打入九重地狱。这样“破台”便成功了。再杀死事先准备好的公鸡,用鸡血滴洒舞台一周,便完成了《破台》例戏表演。此时全场灯火通亮,接着就可以开锣演戏了。
《破台》在下四府的演出是个独角戏,这个演员要有武功、力气过人,而且胆大心细,在演完《破台》后就不能再参加当天的演出。首先要为演员购置一批全新的用品,蚊帐、被、席、毛巾、洗脸盆、化妆用具、衣服、鞋袜等。演员化妆时要用全新的用具,独自藏于密闭的蚊帐之中,不准外人窥视。他脸上的面谱画成什么样子没有人知道。演出时,周围灯火要全部熄灭,演员手拿三叉画戟冲出舞台,在台上挥舞砍杀,然后爬上早已叠砌好的桌椅上用尽平生力气将戟向舞台顶刺去,刺破屋顶,“破台”第一步就完成了。紧接着持戟用力向叠好的十只瓷碗凿去,由面到底全部一次凿破,这时“破台”便成功了。如果刺不破屋顶,就被视为“破台”失败,演员就要飞快逃离该地,据说是逃避妖魔的追逐。破台后,演员用宣纸把自己的脸谱印下来,乡民都会用高价收买这些印有脸谱的宣纸,说是挂在家中,可以驱邪镇妖。
随着社会进步和科学发达,《破台》这种充满迷信、恐怖的演出,已经基本绝迹。
跳加官
传统例戏。全国不少古老的地方戏曲剧种都保留了“跳加官”这个仪式性的表演。其表演特征就是演员要戴着面具表演戏曲舞蹈动作。据说这种表演形式起源于汉朝,侍臣东方朔为了逗汉武帝开心,又不让汉武帝马上认出他,于是就戴上面具跳舞,做出各种诙谐滑稽的动作。汉武帝一高兴,就给东方朔赏赐加官。这样一“跳”(舞蹈)就“加官”,以后就叫跳加官了。现在各地方剧种戴着面具表演跳加官就是效法当年的东方朔。
粤剧的跳加官有男女两种。男跳加官多是由武生行当应工,表演时戴着面具,手执牙笏,拿着幅写着吉利话语和祝福性词句的布条,用小锣衬节奏,只做不唱,表演时间约三分钟左右。女跳加官也是只有一个演员出场,一般由第二花旦或第三花旦饰演。演员执笏,身穿凤冠霞帔,乐队奏【一锭金】音乐,表演抽象性的下车、上车动作。此表演比较有特点的就是演员利用自己的身体形态,依次做出“一品夫人”四个字的姿态:演员双手向左右平伸,与肩持平,就代表“一”字;再张开嘴巴,隐喻一个“口”字,双手叉腰,代表两个“口”字,这样就组成了“品”字;然后用嘴巴咬住牙笏,代表一横,双手再向左右平伸,又是一横,双脚张开成“人”字形状,合起来就形成一个“夫字;最后把身体转侧向观众,斜伸出一只手,作为一撇,加上自己的身体躯干作为另一撇,就组成了一个“人”字。这样用演员的肢体表现“一品夫人”，并没有任何具体的实际性内容,也没有技巧难度的艺术性因素,仅是取其吉利的意头,博取主会者的红包打赏而已。
传统例戏。以前在农村,凡是用砖、木、石等材料建筑而成的永久性固定戏台落成之际,例必要先“破台”,然后才能开锣鼓演戏。民间传说凡是盖了顶的固定戏台,都是恶鬼妖魔盘踞栖息之地,如果演戏吵醒了它们,必然会出来遗害地方。所以就要“破台”,赶走野鬼,才能放心演戏和看戏。在新戏台第一次演出前,例必首先演出《破台》,作为驱妖祛邪的仪式。
《破台》只有四个演员参演,分别饰扮关公、关平、周仓和一只“恶鬼”。乐队有大鼓、大锣、钹和海螺号。舞台正中用桌、椅等搭起“排栅”。演员可沿着桌、椅攀爬到顶;台口放着九只瓷碗,第一只瓷碗底朝上,第二只瓷碗底部与第一只碗的底部重合起来,第三只碗的碗口又与第二只碗的碗口重叠……就按这种方式小心地把九只瓷碗叠起来。《破台》演出的过程,除了乐队几个击乐和表演的四个演员外,不准任何人偷看。演出时,周围的灯火要全部熄灭,戏台上所有门窗都要封闭,不许见到光,为的是怕恶鬼逃遁,因而整个舞台显得阴森昏暗。
演出开始,锣鼓、海螺响起,恶鬼上场,逐级爬上排栅躲起来。关公腰挂宝剑与关平、周仓一起上场搜索恶鬼,关公从周仓手中接过一枝飞叉,登上排栅最高处,使叉用力向舞台顶部刺击,如果能击破瓦顶,那就是“破台”第一步成功;然后再将飞叉向恶鬼掷去,恶鬼被击中,从排栅翻下来伏地,这时关公拔剑,足踏天罡步法,表示布下了天罗地网;紧接着走到台口,将宝剑对准叠好的九只瓷碗,用足力气,一剑由面到底将九只瓷碗一次性凿破,表明已将恶鬼打入九重地狱。这样“破台”便成功了。再杀死事先准备好的公鸡,用鸡血滴洒舞台一周,便完成了《破台》例戏表演。此时全场灯火通亮,接着就可以开锣演戏了。
《破台》在下四府的演出是个独角戏,这个演员要有武功、力气过人,而且胆大心细,在演完《破台》后就不能再参加当天的演出。首先要为演员购置一批全新的用品,蚊帐、被、席、毛巾、洗脸盆、化妆用具、衣服、鞋袜等。演员化妆时要用全新的用具,独自藏于密闭的蚊帐之中,不准外人窥视。他脸上的面谱画成什么样子没有人知道。演出时,周围灯火要全部熄灭,演员手拿三叉画戟冲出舞台,在台上挥舞砍杀,然后爬上早已叠砌好的桌椅上用尽平生力气将戟向舞台顶刺去,刺破屋顶,“破台”第一步就完成了。紧接着持戟用力向叠好的十只瓷碗凿去,由面到底全部一次凿破,这时“破台”便成功了。如果刺不破屋顶,就被视为“破台”失败,演员就要飞快逃离该地,据说是逃避妖魔的追逐。破台后,演员用宣纸把自己的脸谱印下来,乡民都会用高价收买这些印有脸谱的宣纸,说是挂在家中,可以驱邪镇妖。
随着社会进步和科学发达,《破台》这种充满迷信、恐怖的演出,已经基本绝迹。
跳加官
传统例戏。全国不少古老的地方戏曲剧种都保留了“跳加官”这个仪式性的表演。其表演特征就是演员要戴着面具表演戏曲舞蹈动作。据说这种表演形式起源于汉朝,侍臣东方朔为了逗汉武帝开心,又不让汉武帝马上认出他,于是就戴上面具跳舞,做出各种诙谐滑稽的动作。汉武帝一高兴,就给东方朔赏赐加官。这样一“跳”(舞蹈)就“加官”,以后就叫跳加官了。现在各地方剧种戴着面具表演跳加官就是效法当年的东方朔。
粤剧的跳加官有男女两种。男跳加官多是由武生行当应工,表演时戴着面具,手执牙笏,拿着幅写着吉利话语和祝福性词句的布条,用小锣衬节奏,只做不唱,表演时间约三分钟左右。女跳加官也是只有一个演员出场,一般由第二花旦或第三花旦饰演。演员执笏,身穿凤冠霞帔,乐队奏【一锭金】音乐,表演抽象性的下车、上车动作。此表演比较有特点的就是演员利用自己的身体形态,依次做出“一品夫人”四个字的姿态:演员双手向左右平伸,与肩持平,就代表“一”字;再张开嘴巴,隐喻一个“口”字,双手叉腰,代表两个“口”字,这样就组成了“品”字;然后用嘴巴咬住牙笏,代表一横,双手再向左右平伸,又是一横,双脚张开成“人”字形状,合起来就形成一个“夫字;最后把身体转侧向观众,斜伸出一只手,作为一撇,加上自己的身体躯干作为另一撇,就组成了一个“人”字。这样用演员的肢体表现“一品夫人”，并没有任何具体的实际性内容,也没有技巧难度的艺术性因素,仅是取其吉利的意头,博取主会者的红包打赏而已。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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