【粤剧小百科】（311）风腔、虾腔
发布时间：2021-03-18 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
风腔
流派唱腔。创始人是粤剧小生陈笑风。陈笑风出身艺术世家,20世纪40年代在广东大学求学,后转投歌坛当音乐员,丰富的经历和家学熏陶使他兼具较高的文化水平和音乐素养,为后来风腔的形成奠定坚实的基础。
风腔的主要特点:一是他能根据自身的嗓音特点,灵活地有选择地交替运用真假嗓的发声方法演唱。这除了是因扬长避短的声音转换需要外,还往往以此表现角色特定的情绪。例如在《六号门·卖仔》中的【长句滚花】唱到“问句穷人何受贱”时,以高音翻上去,就是转用假嗓”唱出,使听者有声嘶哽咽,悲从中来的感觉。二是因他在戏中多扮演儒雅倜傥的文士与公子等角,故在演唱中较多运用舌齿音,并将声音尽量轻推向鼻腔,引起轻度低回的共鸣,以显俊逸秀气。三是唱腔旋律在流畅自然的基础上,精雕细琢,几乎每个角色、每首曲,他都会按照剧(曲)中规定情景,以及人物的喜怒哀乐而设计新腔,例如《六号门·卖仔》一折的【反线二黄】“咬牙切齿,恨透马金龙,侍势凌人,逼到我无门可钻”,旋律新颖,十分切合剧中人的身份和情感。四是从演唱曲目的词意和内容出发,有意识地在一段同一板腔的曲词中变换其骨干音,以增强唱腔的情绪感染力。较突出的例子如在《朱弁回朝·冷山怀圣》中的一段【长句二流】当唱到“步难抬，心愤慨”,后面就转用乙反唱出:“呢一个去国孤臣因绝塞,家乡难返国难回……”这样的处理,是陈笑风首创。如此转换,贴切地渲染了戏剧的伤感气氛和人物哀怨情感。五是对一些无伴奏的念白和清唱,如【诗白】【木鱼】【长句滚花】等,演唱时吐字清晰,抑扬顿挫,韵味十足,充满书卷气。如《宝玉哭晴雯》中一大段【芙蓉诔】“惟太平不易之年…”被后学者奉为效学的楷模风腔流传甚广,其代表曲目有:《山伯临终》《绣襦记·元和乞食》《杨二舍化缘》《朱弁回朝·冷山怀圣》《六号门·卖仔》(与陈绮绮对唱)、《锦江诗侣》(与谭佩仪对唱)等。风腔的代表作为海内外粤剧、粤曲爱好者传唱。
流派唱腔。创始人是粤剧小生陈笑风。陈笑风出身艺术世家,20世纪40年代在广东大学求学,后转投歌坛当音乐员,丰富的经历和家学熏陶使他兼具较高的文化水平和音乐素养,为后来风腔的形成奠定坚实的基础。
风腔的主要特点:一是他能根据自身的嗓音特点,灵活地有选择地交替运用真假嗓的发声方法演唱。这除了是因扬长避短的声音转换需要外,还往往以此表现角色特定的情绪。例如在《六号门·卖仔》中的【长句滚花】唱到“问句穷人何受贱”时,以高音翻上去,就是转用假嗓”唱出,使听者有声嘶哽咽,悲从中来的感觉。二是因他在戏中多扮演儒雅倜傥的文士与公子等角,故在演唱中较多运用舌齿音,并将声音尽量轻推向鼻腔,引起轻度低回的共鸣,以显俊逸秀气。三是唱腔旋律在流畅自然的基础上,精雕细琢,几乎每个角色、每首曲,他都会按照剧(曲)中规定情景,以及人物的喜怒哀乐而设计新腔,例如《六号门·卖仔》一折的【反线二黄】“咬牙切齿,恨透马金龙,侍势凌人,逼到我无门可钻”,旋律新颖,十分切合剧中人的身份和情感。四是从演唱曲目的词意和内容出发,有意识地在一段同一板腔的曲词中变换其骨干音,以增强唱腔的情绪感染力。较突出的例子如在《朱弁回朝·冷山怀圣》中的一段【长句二流】当唱到“步难抬，心愤慨”,后面就转用乙反唱出:“呢一个去国孤臣因绝塞,家乡难返国难回……”这样的处理,是陈笑风首创。如此转换,贴切地渲染了戏剧的伤感气氛和人物哀怨情感。五是对一些无伴奏的念白和清唱,如【诗白】【木鱼】【长句滚花】等,演唱时吐字清晰,抑扬顿挫,韵味十足,充满书卷气。如《宝玉哭晴雯》中一大段【芙蓉诔】“惟太平不易之年…”被后学者奉为效学的楷模风腔流传甚广,其代表曲目有:《山伯临终》《绣襦记·元和乞食》《杨二舍化缘》《朱弁回朝·冷山怀圣》《六号门·卖仔》(与陈绮绮对唱)、《锦江诗侣》(与谭佩仪对唱)等。风腔的代表作为海内外粤剧、粤曲爱好者传唱。
虾腔
流派唱腔。创始人是粤剧小生罗家宝。因他的乳名叫“阿虾”,故将带有他个人强烈艺术色彩的唱腔称为“虾腔”。罗家宝出身粤剧世家,自幼在戏班生活,转益多师,博取薛觉先、白玉堂桂名扬等前辈名家所长,结合自己的嗓音条件,逐步形成独具一格的流派唱腔虾腔。
罗家宝唱功基础扎实。由于自少受到其父罗家树(掌板)严格的唱功基础训练,叮板稳准,在演出中不会受同台其他演员的影响而致失准。
虾腔的基本特点,一是贴近生活,流畅自然,平白如语,相对容易学容易掌握;二是行腔顿挫鲜明,吐字清晰,不求花哨,但韵味醇厚;三是结合自己嗓音低沉厚实,共鸣音较好的特点,演唱多以中低音为主;四是唱功在“问字摞腔”的基础上有所突破。在运腔时,特别是拉长腔喜欢使用其他演员较少运用的“㖿”音,使听者觉得他的喉部发音极为松弛,有一种诱人的磁力。【二黄】是最能体现虾腔演唱风格和特点的板式。在罗家宝的成名作《柳毅传书》的“洞房”一场中所唱的【长句二黄】“知你爱我心坚,不怕言明一片…...”似在随意中娓娓道来,使人感到亲切。在《祭玉河》“祭江”中的【二黄】“惟望它生成美眷……”的长腔,在《红梅记》“石牢咏”一段里的【反线二黄】“此情此景,梦耶非耶...…”的拉腔,无论是法口或旋律都是带有虾腔艺术色彩的代表性唱腔。罗家宝晚年代表剧目《梦断香销四十年》“再进沈园”一段【长句二黄】“斜阳画角哀,诗肠愁满载,沈园非复旧池台……”,除保持了虾腔的韵味外,多了几分悲凉的沧桑感,把对人生的深刻感悟贯注到唱腔中,恣意酣畅地把虾腔提升到一个新的境界。此外,对一些如【木鱼】【长句滚花】【叹板】等无伴奏的清唱虾腔也有使人叫绝的处理。比如在《文天祥》一剧的【叹板】“亡国恨有谁知,南望关山泪满衣…”就唱得低回婉转,意韵悠长。在现代戏《山乡风云》中罗家宝扮演“奴才奉”演唱【木鱼】和【二黄】时,他学习吸收了粤剧传统公脚腔的演唱方法,力求准确地表现人物的无助和无奈,增强了虾腔的艺术表现力。虾腔有众多传人,广东粤剧院文武生梁耀安、珠海粤剧团文武生梁启勇等都是虾腔传承的佼佼者。虾腔脍炙人口,在社会各阶层都有知音,为广大粤曲爱好者及众多后学者传唱,是最为流行的粤剧流派唱腔之一。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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