匠心求美情如醉 裁得光影化丹青——访广东粤剧院摄影师薛才焕（下）
发布时间：2021-03-03 作者：刘思琪 来源：中国粤剧网 点击：
（接上文）
上班打锣鼓，业余玩摄影，这样的生活持续了24年。康哥身边的人都怀疑，他是不是入错了行？如此审美独到，激情饱满，技术精湛，经验丰富，他本该以摄影为正业。这位足以和专业人士媲美的摄影界“串客”，何时才“下海”呢？可康哥没想太多，他依然默默做着自己喜欢的事，不为名、不为利，只为追求美。直到2016年，广东粤剧院人事架构调动。经剧院领导同意，康哥决定进入办公室，专职负责摄影宣传工作。这样他就变成了上班做摄影，同时还受聘一连几年到星海音乐学院从事锣鼓教学。
上班打锣鼓，业余玩摄影，这样的生活持续了24年。康哥身边的人都怀疑，他是不是入错了行？如此审美独到，激情饱满，技术精湛，经验丰富，他本该以摄影为正业。这位足以和专业人士媲美的摄影界“串客”，何时才“下海”呢？可康哥没想太多，他依然默默做着自己喜欢的事，不为名、不为利，只为追求美。直到2016年，广东粤剧院人事架构调动。经剧院领导同意，康哥决定进入办公室，专职负责摄影宣传工作。这样他就变成了上班做摄影，同时还受聘一连几年到星海音乐学院从事锣鼓教学。
手持单反的康哥
出任剧院专职摄影师后，康哥的镜头更多聚焦到了台前与排练场。他是每一出戏诞生历程的见证者，也是每一位演员苦练与成长的旁观者。常言道“旁观者清”，一个有心人能注意到并忠实记录下来的，往往包含着被当局者遗忘或忽略却颇有价值的某些东西。基于对戏的熟悉，康哥了解剧中所有角色的台词、走位、动作和表情，因而能捕捉到最有戏剧冲击力的画面，拍出富于人物性格情感的定妆照。基于对演员的熟络，他可以在彩排的舞台上自如穿行，甚至融入他们的队列，从群演的视角摄取独特的构图。基于对锣鼓音乐的熟识，他能准确把握舞台的节奏和速度，定格演员亮相、跳跃、凌空翻腾的一个个精彩瞬间，六次冒险高空俯拍亦不慌不忙。相机仿佛就是康哥身上的一种特异器官，即其艺术之眼，有思想、有感情，不但烛照了氍毹百态，还透露出他对粤剧艺术的深层领悟与精神共鸣。“《还金记》我是流着眼泪拍的，《抢笛》则相反，我边拍边笑出声来。”去年拍现代粤剧《红头巾》，他尤其钟爱“船底舱”那场群戏。幽暗中，在一个夹杂着碎乱人影和温热喘息的混浊空间，一双双眼眸噙着苦泪，或蜷缩、或伸展、或扭动的肢体，千变万化；犹如窥探海底深处的鱼群和珊瑚虫，异样的幽邃之美深深触动了他的心灵，激起无穷无尽的想象。对于此类摄影，他还尝试用了多种不同的摄影手法，并称之为“创作”。因为，这是一种艺术对另一种艺术的阐发。
爱荷“发烧友”，自研绝技出画意
在康哥的摄影作品中，还有个诗情画意的“花花世界”。工作闲暇，他最爱为人间草木写真，四季花事，尽收镜底：冬绽梅李白胜雪，春生桃红与木棉，夏日绿池风荷舞，秋雨黄叶衬枯莲。康哥对荷情有独钟，陶醉而忘我，故得“荷痴”之雅号。广州烈士陵园、海珠湖是他的常驻地，夏秋时节，他一下班就飞奔到荷花湖边，到夜幕降临才不舍地归家去。假期更疯狂，他有时顶着毒辣辣的烈日连续奋战大半天，不饮不食，最后中暑晕倒，相机也曾掉进过荷花池。“拍荷要心静，要拍好一朵花，完成一幅满意的作品，有时要拍两三个小时。”为了实现他的“水墨荷花梦”，康哥曾用五年的业余时间潜心钻研。经过成百上千次的实验，他终于自己摸索出了一套移位、叠加、慢速等多曝技法。他不喜欢后期加工，只利用荷塘的光线和水影等现场素材，组织构图，控制曝光，虚实调焦，不停尝试......一分一秒过去，动感十足、水墨氤氲的荷花图也慢慢成形。
康哥拍摄的荷花
显然，康哥非常享受这个慢工出精品的创作过程，不愧是个“不疯魔不成活”的摄影“发烧友”。他说：“拍荷花的人太多了，想要拍得与众不同真的很难！我很喜欢中国水墨画，一直想把荷花拍成水墨画的感觉。”这种感觉又与戏曲相通，它其实就是独属于中国传统艺术的那一份气韵生动，那一份古典美、写意美。从拍荷中积累的经验、练就的技能，同样应用在了康哥的粤剧摄影中。唯美的画意，使纪实的舞台剧照增添了几分空灵。他用慢速来拍《白蛇传·情》的水漫金山，白娘子静立中间宛若一枝白莲，是工笔画般的清晰分明；四周簇拥着抖袖摇曳的女水族，经慢速模糊，呈现出水墨渲染的效果。如此静中有动，实中有虚，俨然是舞台版的“水墨荷花”，意境天成。这一原理再次运用在《观音情度韦陀天》的拍摄里，观音身旁的莲瓣徐徐舒展，由慢速定格为浮动的幻影，前方圆场绕行的荷花女也被虚化，仿佛穿梭在缥缈云雾间的仙女，朦胧如镜中花、水中月。然而，康哥的“创作”并不局限于中国的水墨，他还借鉴了西洋画的艺术语言。他使用多次曝光拍下的各种打斗场面，有穿着大靠连串翻身的男女武将，有以一敌众混战突围的绿林好汉，有袍带飞扬的浓墨重彩，有金戈铁马的动静相宜；一切尽在他的镜头中凝固成水彩和油画的质感，有层次、有韵味地，泼染开来......
广东粤剧艺术中心剧场的第四排正中央，有一个座位前面长期端放着三脚架和摄影机，那便是康哥的“据点”。但他的视野远不止于方寸舞台，他的美学也不关乎常规定律，他的天地就在平凡的生活中，在多彩的大自然，在开阔自由的艺术时空里。这些年，康哥对摄影的钻研愈发深入，对自己的审美眼光愈发自信。他广泛学习，但不迷信理论，而是更坚定于自己的实践——追求美，追求艺术上的高度。这份热爱与痴迷，一如既往地牵引着他内心的沸腾，给他以精益求精的韧劲。现在，康哥还不时调侃他的“入错行”。都说把兴趣当工作是莫大的幸福，只要找对适合自己的路，遇见了幸福，哪有“入错行”呢？
（全文完）
广东粤剧艺术中心剧场的第四排正中央，有一个座位前面长期端放着三脚架和摄影机，那便是康哥的“据点”。但他的视野远不止于方寸舞台，他的美学也不关乎常规定律，他的天地就在平凡的生活中，在多彩的大自然，在开阔自由的艺术时空里。这些年，康哥对摄影的钻研愈发深入，对自己的审美眼光愈发自信。他广泛学习，但不迷信理论，而是更坚定于自己的实践——追求美，追求艺术上的高度。这份热爱与痴迷，一如既往地牵引着他内心的沸腾，给他以精益求精的韧劲。现在，康哥还不时调侃他的“入错行”。都说把兴趣当工作是莫大的幸福，只要找对适合自己的路，遇见了幸福，哪有“入错行”呢？
（全文完）
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