• 当前位置：主页 > 信息与评述 >

    【粤剧小百科】（293）葬花腔、戏凤西皮、追贤腔、卖马腔

    发布时间：2021-01-07 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：

     
     
    葬花腔

           专戏专腔。此腔出自粵剧《黛玉葬花》中“葬花”一折,由剧中林黛玉演唱,故名“葬花腔”。它是20世纪20年代全女班花旦李雪芳所创。该腔在【梆子中板】的板式格律中有所突破,首句是【梆子中板】的下句,唱完后不用过门,直接接到上句的第四顿,在同一拖腔中,同一旋律重复使用三个“3”音型,唱出“林黛玉”三个字,再用三个变化重复的音型以此加强观(听)众对角色情绪的认同,恰当地表达了林黛玉葬花时触景生情的悲凉心态。整个唱腔旋律一直保持低回婉转,颇具特色。二三十年代,凡演《黛玉葬花》的花旦都按此腔演唱,以后亦有演员在相同或相似的戏剧情境中,套用此腔演唱。
     
    戏凤西皮

           专戏专腔。出自传统粤剧大排场十八本之八《酒楼戏凤》剧情叙述明正德皇帝(由小生扮演)微服出宫寻花间柳,在龙凤酒楼见到年轻貌美的李凤姐(由花旦扮演),便上前调戏。该腔是正德皇帝挑逗李凤姐时所唱,故名“戏凤西皮”。此腔共分为两段演唱,其特点是从第一段开始就跳出了【西皮】的板腔格律,“秃头”起唱,头两句没有按【西皮】“一板三叮”(4/4拍子)的板式规范,而是用“齐口板”(14拍子)演唱,两句的节拍都一样;从第三句开始才进入【西皮】上句的第二顿。第二段则采用“一板一叮”(2/4拍子),头两句都使用相同的节拍和旋律;直到第四句才复又进入到【西皮】下句的第一、二顿;唱完第三顿转入结束腔收。这些节拍和旋律的变化,都是为了充分地表现正德皇帝荒淫好色、轻佻低俗的品格。此腔除在《酒楼戏凤》一剧出现外,类似挑逗、调戏女子的戏剧场面,往往会套用此腔。此腔何人何时所创,不详。
     
    追贤腔
           专腔。原出自传统粤曲八大曲本之《月下追贤》,故称“追贤腔”。内容述说楚汉相争期间,大将韩信不被汉王刘邦重用,便负气星夜逃走,丞相萧何闻讯急忙追赶的过程。此腔是韩信在出走途中,慨叹自己“有才难展,有志难伸”的际遇时所唱的一段快【二黄】该腔虽是【二黃慢板】下句,但因要切合韩信出的情状,故用稍快的速度爽唱,以表达人物急切的心情,其过门亦颇有特色,在曲中被反复运用。此曲后来敷衍成戏,韩信一角由小武扮演,亦循曲例演唱追贤腔。及后此专腔逐漸流行,被其他戏所套用,成为粤剧较常用的专腔。此腔是何人何时所创,不详。
     
    卖马腔
           专腔。原出自粤曲《秦琼卖马》,创作者是广东曲艺唱家陈萍佳。20世纪50年代,陈萍佳将京剧《秦琼卖马》中秦琼所唱的一段【西皮快三眼】的唱腔旋律引用到粤曲中,很好地表达了秦琼穷途落拓时要卖心爱的黄马以偿还客店房钱的窘迫情景和悲凉心态。因曲名《秦琼卖马》,故称“卖马腔”。此腔是【梆子慢板】的上句,在第二顿拉四小节拖腔,在第四顿又拉了四小节的拖腔,这两个长拖腔基本是借鉴京剧【西皮快三眼】板式的旋律。此后亦有人将此曲敷行成折子戏,在戏中演员循曲例演唱卖马腔。及后该腔多被粤剧引用,逐渐成为粤剧舞台常用的专腔。
     
      （节选自《粤剧大辞典》表演篇）
  • 上一篇  【粤剧小百科】（292）马师曾
  • 青春版《红丝错》——错出精彩，错得真情 下一篇

    • 信息与评述