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    【粤剧小百科】(271)唱腔、真嗓、假嗓、倒嗓、嗌声、隔夜声

    发布时间:2020-10-22 作者:本站 来源:中国粤剧网 点击:

     
    唱腔
           戏曲名词。具体是指同器乐伴奏部分相对而言的人声歌唱部分。粤剧的唱腔包括:演员根据各种板式、牌子、民间说唱,各式专腔的旋律,行腔演唱昌,以及由名演员创立的各流派唱腔与特有的因具体戏剧情节而衍生的专戏专腔。
     
    真嗓
            唱功术语。粤剧俗称“真声”,京剧称“本嗓”。戏曲演员发音方法之一,与“假嗓”相对而言。演员演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣直接发出声音,就称为“真嗓”。用真嗓发出的声音称为真声。当今粤剧的生角行当(包括小生、小武、武生、丑生等)都用真嗓演唱,也有老旦或彩旦行当的演员根据自己的嗓音条件,选择使用真嗓演唱。
     
    假嗓
            唱功术语。粵剧俗称“假声”,京剧称“小嗓”或“二本嗓”。戏曲演员发音方法之一,与真嗓相对而言。演员演唱时,气从丹田而出,经过喉腔时,演员将喉腔缩小、声带缩紧,让声带振动频率增大,使之发出比直噪较高的音调,称为“假嗓”用假嗓发出的声音则称为假声。发声时,与真嗓相比喉孔缩小,部位抬高,气流变细。粤剧的旦角行当都使用假嗓演唱(老旦、彩旦行当会有例外),有些生角演员根据自己的噪音条件在行腔和念白时遇到高音区或特殊需要的时候,也会选择性地使用假嗓,这样有利于加宽音域,增强声音色彩。
     
    倒嗓
             嗓音术语。男性演员在青春发育时期所经历的变噪过程。少年演员在身体成长的过程中,由于内分泌腺的作用,声带迅速长大,引起嗓音变异,声音嘶哑,甚至会歌不成声。这称作“倒嗓”。倒嗓是男演员必经的过程,在此期间如不注意保护嗓子,使用声音过度,就会影响喉部和声带的正常发育,导致喉部发音异常。故少年演员在倒嗓时期,尤须注意劳逸结合,科学地保护嗓子。过去戏班也曾以不科学的方法,片面强调嗓音训练的连续性,要求少年演员在倒嗓期也不间断地拼命“嗌”开声,以致留下严重的后遗症,使演员不得不过早地退出舞台。
     
    嗌声
            唱功术语。演员练声的方法,戏曲演员日常训练发声的基本项目。戏曲演员自启蒙学艺起,即须每天进行练声。往往于清晨,到空旷的地方,乐师用乐器(一般用洞箫、横箫)按照粤剧传统工尺谱的音阶,引领演员大声喊出咿、呀、喔、呜等单音,由低而高,再由高而低,反复练习。京剧称“喊嗓”,广州话口语习惯将“喊”叫“嗌”,粤剧戏班艺人就将这个练声方法称为“嗌声”。嗌声的主要目的是训练演员的听觉、音准,增强肺活量使中气充足,摸索固定腹腔产生共鸣的位置,以及锻炼声带。过去粤剧行内曾把粤剧的嗌声当做京剧的吊嗓,混淆两者的关系,其实这是两种不同项目。嗌声是练声方法;而吊噪是练唱方法,乐师选用一两件乐器伴奏,演员每天选唱一两个剧目中的全部唱段。
     
    隔夜声
           嗓音术语。指演员早上起床后,身体机能尚未进入亢奋的状态,声带一下子未能完全适应演唱需要。演员的嗓音与正常状态相较,显得干涩和凝滞,不够亮丽和圆润。广州俗语习惯把一些因为放置时间过久而显得不够鲜活的东西称为“隔夜”(意指隔了一整夜,如歇后语“隔夜油炸鬼一一冇厘火气”)戏班艺人就把这种状态的
    音称为“隔夜声”。
     
       (节选自《粤剧大辞典》表演篇)