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    睿智豪情俊唐寅——观看粤剧《唐伯虎智画美人图》有感

    发布时间:2020-01-06 作者:流水有意 来源:中国粤剧网 点击:

           日前,我到江南大戏院观看了广州红豆粤剧团的新编粤剧《唐伯虎智画美人图》。
           《唐伯虎智画美人图》与当下很多粤剧不同,似乎是一个专门为生角写的戏,唐伯虎(文生)、张灵(文生)、宁王(花脸须生)、刘吉(丑生)等,满台生角各自出彩;旦角只有崔莹(花旦)、小凤(小旦)、太妃(老旦)三人,戏份不多。这出戏,生旦净末丑行当齐全,每个角色都人物性格鲜明,演员表演到位。
           在其他的文艺作品中,唐伯虎以风流倜傥、嬉笑玩世的形象出现居多。这个戏表现的却是唐伯虎的另一面——温文尔雅,正直义气,有侠义风范的唐伯虎。
           全剧剧情紧凑,场景切换与时空变化尽在灯光切换中表现。例如:在张灵进公堂理论时,就利用舞台半边的追光表现;当全台灯光亮起时,已是转换到张灵家的堂前了。

     

    利用舞台半边的追光表现一个场景(二幕前的戏)


    当全舞台亮灯时,又是另一场境

     
           剧中还巧妙运用了虚拟与过场手法,体现了戏剧的张力与感染力。例如:张灵被拷打的一段戏,虽是独角戏,但通过演员的翻滚与挣扎表演,呈现的就是被很多人在拷打的情境。又例如:在官船上,地方官到访,众人饮酒至大醉的一段戏。地方官这个角色自始至终没有出现过,而是通过暗灯与旁白、闹酒声等带过,当舞台上重新亮灯时,已是地方官离开后众人伏案醉倒的场面了。省略得合理,紧凑处理得巧妙。
     

    通过幻灯与背景图的变换,“月亮门”分别呈现不同的场景
     
           舞美也很值得称赞——舞台后方中央一个巨型的月亮门设计,通过幻灯与背景的变换就分别营造出佛寺、王府、张家、官船等场景,美轮美奂,可谓高质高效的舞美!
          剧中的舞蹈编排与群体造型也很美,例如:张灵与崔莹的夫妻题壁及唐伯虎在宁王府赏画的两段戏,在舞台造型与舞蹈表演上就相当具有可观性,充满美感。
           而剧情上,我感觉似乎存在着几点不合理的地方:
          首先,唐伯虎言辞激怒了宁王,却又能够轻易用三言两语就取得了宁王的信任,令宁王委以重任。宁王一心想通过献美迷惑皇帝,为何不亲自面君献媚,而让唐伯虎去呢?再说,唐伯虎一个被革黜、无功名无官职的生员,是否有资格去承受这一任务? 唐伯虎是在上京会试因泄题案而被革黜的,如今上京办此事,情理上来看是不合适的。
          其次,半路停船是刘吉出的主意,张灵、崔莹两人借机投水逃脱。虽说有人接应也是势单力薄,这么大一只官船,就无人发现?如果当时刘吉没有提出停船,他们的计划岂不是会失败?在中途停船、地方官员到访闹酒、众人大醉、接应者在适当的位置出现并营救......当时没有互联网等即时联络工具,唐伯虎料事如神,把一切安排得如此精准严密,着实难以让人信服。
          最后,投水的两人果真脱险了吗?逃得过宁王与皇帝的天罗地网么?唐伯虎作为护送者又如何脱得了关系?恐怕一个装疯是不能幸免于难的。办事不力,让献给皇帝的美人走失,且不论是否罪犯欺君,而靠玩世不恭、狂野不羁是赖不过去、难辞其咎的。依我看,唐伯虎这样装疯做是救不了他们,脱不了险的。要疯还不如让崔莹装疯,一个疯妇就逃脱了被献予皇帝的命运了。
          剧情发展到最后,留了一段戏给唐伯虎,刻意表现他睿智如诸葛,豪放如李白的形象,颇具浪漫主义色彩,但观众似乎并不买账,恐怕未能取得预期效果。
           总的来说,编剧对此戏破费心思,也创出新意。作为戏剧,有时候不必追究它的真实性,但作为观众,我们希望剧情更合理些,更扣人心弦些就更完美了。


    编者按:
           在此转达该剧编剧对这位观众的真诚感谢以及与观众互动交流、提高的期盼之情。


           本文内容仅代表作者个人观点。中国粤剧网为推广粤剧,以予刊载,特此声明。