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    浅谈任剑辉的艺术特色

    发布时间:2019-09-04 作者:李耀安 来源:中国粤剧网 点击:

          今年是著名粤剧女文武生任剑辉逝世三十周年。任剑辉当红时戏迷汹涌,身后备极荣哀,三十年追思不断。
          任剑辉(1913年―1989年),在十三岁那年,在广州国民三十九小学大试完,暑期开始入行。
          任剑辉自小调皮好动,喜欢“
    扮鬼扮马”。据任剑辉生前自述,她的开山师傅之一是她姨母小叫天。任剑辉小时候去探班的时候,看见姨母雄纠纠的作风,甚为向往,慢慢就行成“男人头”的个性。
     

    任剑辉

     
          二十世纪前中期,粤剧处于大发展、大繁荣时期,在薛马争雄中,桂名扬创立了“桂派”,被称为“金牌小武”。任剑辉早年学艺,在师傅传业的基础上,在台下看自己心仪的老倌表演,默默谨记,勤看勤学,终于修成正果。
          任剑辉走的就是这条“偶像为师,台下偷师”的路。1930年,获“金牌小武”美誉的桂名扬从美国归来广州演出,任剑辉趁此难得的机会向桂名扬“偷师”两年时间,于是其唱做台步,大有“桂派”之风,于是有“女桂名扬”之称。
          舞台上小生形象的任剑辉,风流儒雅,俊美潇洒,风度翩翩,深受观众的推崇,被称为演书生戏的能手、至尊,令人拍案叫绝。这些除了她后天的学习修养,更重要的是受她的谊父邓芬的影响、熏陶有着密切的关系。任剑辉的谊父邓芬与任同是广东南海西樵人。邓芬除精通诗、书、画外,更精通曲韵音律,能撰、能弹、能唱,是省港澳戏曲艺坛挚友、知音人。邓芬对聪敏过人的西樵同乡、谊女任剑辉,倾尽心血,落力扶持。而摆在任剑辉眼前,邓芬既是谊父,更是自己扮演书生戏的“活的样板”,一个才华横溢书生,风流才子,活灵活现的岭南唐伯虎,他的言行举止,趣闻逸事,都充满戏剧性,其现实生活中一件件的感人故事,都可以从中得到启迪、感悟,信手拈来,即可在舞台上得以再现。任剑辉扮演书生戏“佳绝”,惟妙惟肖,邓芬的影响,熏陶是其中一个不可忽视的重要因素。
     
    任剑辉扮演的风流才子
     
          据任剑辉自述,她从小学艺都是“排场戏”,“提纲戏”,而她所学的专腔专艺是小武。她以小武功架贯注在她的角色之中,配合她们身型、身段及唱腔,女性扮演男角,获得观众的热烈欣赏,她的艺术风采尤令受众陶醉万分,有“长天落彩霞”之美。
          任剑辉的唱、念、做、打等,也有较高的造诣。她是用粤剧南派唱法,纯粹出于自然,从自然加上自己的功力,回到“自然”,令人感觉口与手合一,身与气合一的境界。尤其是拉腔,是随着曲子的情境而生,配合乐师的伴奏,运腔效果作用因而产生。任剑辉的念白,更能体现“四两曲,千斤白”。她的念白充分流露了她真诚的性格。任剑辉自述中提到“唱曲要像讲话一样。”她自然而然的念白,令观众感觉贴切、舒服。
          在做的方面,任剑辉以女性扮演男角,由于她天生一副男人架子,俊俏高挑,腰直身挺,扮相清秀,善于刻画、表现人物的感情世界,形神兼备,扮谁像谁,不但有吸引力,更有说服力。尤其她的关目表情,能够随着剧情转变而作出恰到好处的内心表现。
     

    任剑辉(左)与白雪仙(右)
     
          任剑辉的艺术巅峰是上世纪五六十年代,尤其是和白雪仙组成“仙凤鸣剧团”后的演出。剧团的演出由唐涤生编写剧本,除任剑辉、白雪仙参演外,还有梁醒波、靓次伯等,令演出相得益彰。任剑辉自述中提到,这个时期,她的演出艺术均达到所谓的“六合”,即心与口合、口与手合、手与眼合、眼与脸合、脸与身合、身与气合的最高境界。这个时期,任剑辉与白雪仙在艺术上、性格上相互取长补短,她俩均取得辉煌的艺术成就。
          任剑辉在粤剧史上影响巨大,开创了女文武生行当空前繁荣的现象。任剑辉一手栽培了“雏凤鸣”徒儿龙剑笙、陈宝珠、朱剑丹等。此后,陈剑声、蓋鸣晖、刘惠鸣等一众名伶,都模仿任剑辉的技艺,形成了当今香港粤剧戏班独特的女文武生独树一帜的现象,这在省港粤剧舞台是无可比拟的。
          当年的《帝女花》《紫钗记》《再世红梅记》等等“任白”戏宝,至今历演不衰,成为粤剧界的奇葩。可见任剑辉的影响之大,“任派”艺术的强大生命力。


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