【粤剧小百科】（106）总生、公脚、二花面、六分、正生
发布时间：2019-01-17 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
总生
表演行当。在早期粤剧十大行当中归属“末”类。多挂“黑三”或“五绺”出场，在传统戏中大都负责配演。如果戏中出现有中年皇帝的配角角色，例由总生扮演，并形成了整套表演规范，成为总生表演的一个特色。例如传统例戏《六国大封相》的魏国梁惠王，传统粤剧《薛平贵》中的皇帝，都是由总生扮演。自20世纪30年代剧团实行“六柱制”后，总生这个表演行当设置就被取消，变成了剧团中的第三武生。
粤剧《六国大封相》
公脚
表演行当。在早期粤剧十大行当中属“末”类，又称“末脚”。公脚在戏中扮演身份地位低微的老年男子，多挂“白三绺”或“白五柳”，也有根据剧情需要挂“白满胡”公脚在戏中大都负责配演，例如在传统戏《三娘教子》中扮演老仆薛保；在《赵五娘千里寻夫》中扮演老邻居张广财等角色。在长期的舞台实践中，公脚行当形成了独特的身形台步和唱腔，提炼出一整套行当规范表演，如在演唱方面称“公脚腔”，台步称“公脚步”，身段称“公脚身形”。在剧团实行“六柱制”后，取消了公脚这个表演行当的设置，其舞台表演职能由剧团中的其他演员担任。
二花面
表演行当。在早期粤剧十大行当中归属“净”类。清末民初，粤剧十大行当重新进行整合，才正式称“二花面”。它在行当类别的划分上近似京剧的“架子花脸”。传统粤剧二花面有独特艺术表现色彩和界限鲜明的行当划分标准：在外形塑造装扮上，勾画红色或黑色的面谱，挂须则多挂“牙擦须”；大都扮演性格粗豪爽直的正面人物；须精通武艺；表演上重念白而较少演唱，注重行当的规范表演程式，要求功架幅度开扬，以配合表现角色的粗犷性格特征。在粤剧传统剧目“大排场十八本”中很多戏，例如《高望进表》、《斩二王》、《李忠卖武》等，都是由二花面扮演主角，被称为二花面首本戏。这些南派武戏，演员要熟习南派武技才能担纲演出，所以传统粤剧的二花面对手桥、耍肚、打真军等南派武技，都要能够娴熟地在舞台上表演。粤剧历史上最有名的二花面是清咸丰年间举义旗造反称王的李文茂，他主演的《王彦章撑渡》为时人称道。随着“六柱制”的出现，剧团中取消了二花面这个表演行当的设置，其职能由第二武生担任。
六分
表演行当。在早期粤剧十大行当中归属“杂”类。六分在传统粤剧演出中需要开面，专门扮演会武艺的将军、番王、强盗等配演的角色，多为戏中反派人物。传统粤剧多为武戏， 六分是必不可少的表演行当。“六分”这一行当称谓的由来，一说是由于该行当勾画脸谱着色部位占演员整个面部比例十分之六，主要指演员脸的下半部不涂颜色，以示与同为开面的净角（二花面） 有所区别；另一说是六分勾画脸谱的构图形状，与汉字“六”字相近似，故得名。在传统粤剧戏班，六分是二花面的副手，饰演如《杨家将》中的番王，传统粤剧《山东响马》中的花和尚，《焦光普卖酒》中的番将之类角色。当二花面因故不能登台演出时，六分要顶角演出。因此，担任六分的演员必须具备过硬的南派武技功夫。在传统粤剧戏班，专门负责武打表演的六分，称为“打六分”，实际上是将京剧武花脸和摔打花脸两个表演行当的职能结合起来了。剧团实行“六柱制”后，六分的行当称谓和位置被取消，其表演职能为拉扯、五军虎等其他行当兼任。
正生
表演行当。在早期粤剧十大行当中归属“生”类。正生原是传统戏曲脚色行当。按明代王骥德《曲律》，其中有正生、贴生（原注：“或小生”），这里将正生与贴生相提并论，可见正生应为老生。清代李斗《扬州画舫录》所载却只有老生、正生而无小生，则正生又似应是小生。清代李渔在《闲情偶寄》中称：“以其为一部之主，余皆客也。” 即指为主的正派男主角，故以“正”字冠之。早期正生所扮演的角色并不受年龄限制。后来戏曲表演行当分工渐细，以年龄划分，老生独立分支；而小生的角色地位在舞台上越来越重要，于是产生了老生与正生混称，正生又与小生混称的现象。
王骥德《曲律》
传统粤剧正生一直是属于“生” 行，正生扮演的多是中年知书识礼的文士或官宦，都是戏里正派人物，如传统例戏《玉皇登殿》的玉皇大帝，传统例戏《香花山大贺寿》的吕洞宾，《过江招亲》的刘备等角色。因传统粤剧多为武场戏，故正生相对同归属“生”行的武生（主演武戏生，戏份较少，在戏班的地位也相对较低。在传统粤剧“大排场十八本”中也没有正生担纲的首本戏。清同治年间，粤剧十大行当进行调整，原来的“生”行被细分成武生和正生两这独立的行当。清末民初时期，正生仍然是粤剧十大行当之一，但其地位已排列在正旦之后了。剧团实行“六柱制”后正生行当扮演的角色和其表演职能转由第二、第三武生兼任，自此，剧团就没有了正生的行当设置。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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