【粤剧小百科】（92）过场、追过场、花开门、企栋、开巷
发布时间：2018-11-29 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
过场
舞台调度。一个或数个演员，扮演角色，从舞台的一端上场，走至舞台另一端下场，以这个过程向观众表示戏中人物正在行进，并且走过了一段路程（也有在上场至入场之间，加上一些技巧性和程式性的动作展示，用以形象地表现路途的艰难险阻），这样的调度叫“过场”。在传统粤剧演出中，表演过场的演员一般没有唱或念白，但随着粤剧的程式观念和表演技法的发展，现在有些戏在过场中也加上一些节奏紧凑明快而又简单的边走边唱形式，以加强人物在过场行进中的情绪表现。过场另有一解，指一些在整个戏中处于次要的、零碎的、或是承前启后的戏剧片段表演，它们常被称之为“过场戏”。
追过场
舞台调度。主要是表现剧中人物在舞台上相互追逐的调度。演员从舞台一端出场，急行至另一端入场，这叫过场；另一个或数个演员从舞台同一端上场，急行到另一端下场。前者上场作逃逸状，后者则作追逐的样子，这样的调度，粤剧叫“追过场”。在武戏中，一方战胜了另一方，败者匆忙退入场后， 胜方主帅把手一招， 手下的士卒从舞台一端急行冲过场，作出乘胜追击的样子，到舞台另一端入场，这个调度也叫做“追过场”。行内亦有称之为“冲过场”，这是粤剧武戏常见的舞台调度。
花开门
舞台调度。京剧称“站门”。一般表现古代官员升堂理事或将帅升帐，属下的衙役、兵丁先行上场侍候的过程。先由两个手下并排出场，行至台口，略作停顿，相互对望，然后分向两侧站立，后面的手下以同样的动作相继上场，最后在舞台两边排成两行，这个过程叫“花开门”（见图）。因为它像“花”瓣一样向两边对“开”，故以此名之。
花开门也有另一种形式，就是手下逐个从杂边上场，第一个至台口拉右山，然后站到衣边角上，第二个到台口拉左山，接着就去杂边角上站立，以下依次逐个分两边“企栋”。也有从衣边上场的，但同样是第一个手下要拉右山，站到衣边角上，因为按粤剧传统的舞台方位划分，衣边是大位（或称“主位”），所以第一个上场的手下，肯定要站到衣边角上。企栋舞台调度。舞台上官员行堂理事或皇帝登殿等场面，由堂旦扮演的太监衙差就按花开门的调度先行上场，然后站到舞台的两侧候命，他们站在那里一般没有很多表演动作，粤语中称站着不动为“栋笃企”（栋，是木柱；笃，是不动；企是站立。合起来就是形容这个人像一根木柱竖在那里，一动也不动的意思）。粤剧戏班过去在行内喜欢相互使用“背语”（行话）和隐语来进行沟通，于是就借用“栋笃企”这个日常用语，把它倒置过来叫“企栋”，将形容词改成了动词，去称呼那些站立不动堂旦的舞台调度。
“花开门”方位示意图
开巷
舞台调度。京剧称“斜胡同”。主角随着手下走圆台，至衣边，手下左一个、右一个依次排列成两行（见图）或是主角由行列中间下场，或是从衣边上场一位演员拦路告状，这种调度叫“开巷”。广州人把窄小的街道称为巷，这样的调度排列，就像“开”了一条“巷”一样，因此称之为“开巷”。这与京剧叫“斜胡同”是同一道理。这是传统粤剧中较常见的舞台调度。
“开巷”方位示意图
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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