【粤剧小百科】（82）踢甲、扎架、三批、掩门、上下楼
发布时间：2018-10-25 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
踢甲
表演技巧。演员在演出中用单腿（多用左腿）将身上所穿大扣前面下幅的甲裙踢起，谓之“踢甲”。踢甲表演在舞台上并没有具体的指向目标和含义，只是表现角色的威猛和气势，并作为拉山与车身两个技巧之间的连接。因为表演车身时需要大扣的下摆、甲裙如风车般飞转，所以就要演员事先用脚将较重的甲裙踢起来，让它在空中借演员车身的自转力量带动甲裙旋转。踢甲主要由小武、二花面、武生等穿大扣的武场行当演员表演。花旦行当演员因为要顾及角色的性别和身份，虽然穿大扣，却极少有踢甲的表演。
扎架
程式动作。京剧称“亮相”。演员在锣鼓的配合下，利用舞蹈动作作短促的停顿，造成一个塑像式的舞台造型。这就是粤剧的扎架。它就像影视艺术中的特写镜头一样，刹那间将观众的注意力吸引到扎架演员的身上，集中而突出地显示人物的精神状态。同时也是演员在表演中间歇性地稍息的需要，以及调节戏剧表演节奏和观众欣赏心理的需要，已经成为戏曲观众的审美定势。扎架多用于角色上场或下场的过程。特别在武戏的开打场面，敌对胜败双方都会使用扎架这个程式动作，以反映两方胜负已分的不同情况，以表示这场武打已经结束。也有在一节舞蹈动作完成后，以扎架作为结束动作。扎架有多种表现形式：如角色单独一个人上场的单人扎架；武打场面中两主要角色对打结束，就会两人同时扎架；还有群体舞蹈场面，舞台上就会出现多个参与起舞者一起扎架；遇到起兵、团圆等场面或是整场戏结束时，在场所有演员同扎架。任何一场戏、任何角色、任何行当、任何演员，只要剧情需要，都可以使用扎架这个程式动作。
三批
表演程式。三批是由两位演员分饰两个角色，由一方向另一方进行质询、责问的过程。按照传统粤剧的舞台习惯，舞台的衣边被称为“大位”。意指在剧中担任长者、前辈、位高者，就会被安排在大位的位置，在演出中，一般都是长辈（或尊者）向后辈进行质询、责问，故而三批表演就多由站在舞台衣边大位的演员发起，先举起右手，向对方身体右侧方直切伸出，同时自然迈上一步，这是第一“批”；随之右手放下，轮到举起左手，向对方身体左侧方直切伸出，又进逼一步，这是第二“批”；第三“批”则是重复第一“批”的动作，被质问的一方就随着对方“批”的动作，配合着每一“批”就退一步，并且迎合着对方“批”的方向，把身体稍斜转承，同时两手分别按对方“批”的方向，平托承接，这样两位演员紧密配合就完成了三批的表演。很多时候，被质问者受到三批后，就会用一个水波浪的程式作过渡，作为角色思索过程（或是与观众交流）。随即倒过来，同样使用三批去反问对方，这时只需要将两个角色先前的动作调转过来就可以了，这个表演就称“合前双批”。三批是粤剧舞台上经常使用的表演程式，任何表演行当和任何角色都可以使用。
掩门
表演程式。舞台上两个角色面对台口，站在舞台左边的角色向右，站在舞台右边的角色向左，同时一起往里转一个圈，这就好像两扇大门往里掩（关）上了一样，所以粤剧前辈艺人就把这个表演程式形象地称为“掩门”。掩门在粤剧舞台的作用：一是为了两个角色接着下来的扎架而做的准备动作；二是一个角色向对方行礼，被扶起后的调整动作。掩门是粤剧舞台常见的表演程式。
上下楼
表演程式。在舞台上以虚拟的身段动作和步法去表现角色上下楼的过程。角色站在舞台杂边台口，先抬头向上望，暗示准备登楼，然后左手作出扶住楼梯把手的样子，右手轻手起衣服右边的下摆，表示免被衣服的长下摆绊倒（旦脚则轻拉起裙子）， 再低下头来看着楼梯步级，先迈左步，高起轻放，两脚依次轮换向前踏出七步，到达舞台衣边台口位置立即回头向下俯望，以示已经登上了楼。（旦脚则做拗腰动作，表示弱不禁风，登楼有惊怯之意。）下楼时角色要站到衣边台口，先往下看，然后用右手扶住楼梯把手，左手手起衣服下摆，同样先迈左脚，两脚依次轮换踏出七步下楼至杂边台口，完成后也是回头向上一望，表示下楼结束。戏曲舞台凡有上、下楼的场面，都要表演这个程式。演员表演上、下楼的步点必须一致，一般是上楼七步，下楼就一定要同样是七步。上下楼的步数，演员会根据舞台的大小而灵活地掌握变化。如有粗心大意者，上下不一，则会被观众视为欺台。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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