【粤剧小百科】（68）卧鱼、旋腰、绞纱、须发功
发布时间：2018-08-30 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
卧鱼
表演技巧。卧鱼是戏曲女脚色的特有程式动作，它可分为正反两种卧鱼动作。正卧鱼的动作程序是：演员踏上右步，双抖袖，再双翻袖，右手稍高，左手平。右腿往前伸出，然后绕往后方，交叉绕在左腿后面，接着缓缓地下蹲，斜着往右边仰面而卧倒，肩背着地，压在右脚之上，整个人成盘卧状，左手放在后背，右手放在胸前，这就是“正卧鱼”。反卧鱼动作是左右的次序与正卧鱼刚好相反。粤剧《唐宫恨史》中“贵妃醉酒”一场杨玉环在花园赏花， 闻花香就采用了卧鱼动作。粤剧舞台上也有花旦在一段歌舞表演后，以卧鱼作为结束动作的。
旋腰
表演技巧。由京剧传入。可在练功时起到锻炼和增强腰部柔韧性的作用。在演出中则多为不带具体指向性和目的性的表演技巧展示。表演者双腿正面分开，两手分向左右平张，先向左边做“大云手”动作，身体随之向前俯弯、后仰、旋转360度，回复原位。因为表演者以自己的腰部为轴心旋转，故称旋腰。在练功时可做反方向（向右）旋转的旋腰，在演出中也有连续作多个旋腰的表演，一般以打武旦和刀马旦运用较多。
绞纱
表演技巧。绞纱在粤剧舞台上的作用，与京剧的技巧动作“乌龙绞柱”近似。一般是用来表现角色跌倒在地上，马上立起身的过程。动作的程序是：表演者站立，向后仰倒地，四肢张开成“大”字形状，两手按地，左脚绷直紧贴地面，右脚伸直从右到左、由脚部到脸部划出一个整圆圈状，左脚亦随着右脚的方向跟着转一圈，当双脚先后完成一圈后，双手用力按地起身，这样就完成了绞纱的动作。先带动左脚转的叫“左绞纱”圈先动右脚的叫“右绞纱”。当单个绞纱动作完成后，身体躺在地上横向滚动360度，继续做绞纱动作，这样连续地绞纱，在舞台整整转滚一大圈，就叫做绞“圆台纱”。“圆台绞纱” 是表现人物在地上反复挣扎的形态。因为演员表演绞纱这个动作时，身体在地上滚动，双脚交叉剪动，就似过去缫丝时要把纱线绞干的形状，所以就把这个动作形象地称作“绞纱”。又有一说，认为以前练功都在地上，演员躺在沙地里滚动，把地面的泥沙都搅起来了，因此就以“搅沙”来命名。
须发功
表演术语。须发功是指在舞台上为表现角色特定的情绪，或演员的技能功夫，运用特制的胡须和头发进行表演的各种技巧。因为舞台的须和发都是借助夸张变形了的须发道具去表演， 所以习惯将它们合起来称须发功。传统粤剧演出剧目多是武戏，在演出中比较着重技巧性的表演，对须发功甚为重视，例如传统粤剧要求正印花旦必须掌握四门技巧，“花旦四门齐” 中第二项就是散发的功夫。现时生脚使用的水发是由京剧传入的。传统粤剧的生脚没有使用水发，只是把头发梳结起来称作“发蚤”，不可能凭此发挥有难度的技巧表演。因此传统须发功的“发”，是单指旦脚的散发功。传统粤剧中旦脚的散发功有圆台散发、跪步散发、横移跪步散发等多种技巧。粤剧全男班时期的旦脚都是由男性演员扮演， 称“男包头”（男花旦）， 散发功相对较易掌握。当粤剧发展到男女同班时期，旦脚由女演员担任，因身体先天条件的限制，花旦散发功就愈显难度了。但亦不乏出类拔萃者，如名花旦余丽珍散发可甩转八百多转，至今仍无人能及。
利用头发表演的还有吊辫技巧。
传统粤剧须的颜色有黑、白、苍、红、五色五种，后两种为花面使用的须口，其中五色须是粤剧特有的须口。须的类型分满胡、五绺、三牙、扎、吊口、牙擦须、一字龙等。传统粤剧的须功有捋、挑、抖、揽、拨、扬、吹、摊、撕、咬、弹、推、捻等各种表演技巧。根据不同的表演行当，配合剧中人不同的身份和不同的情绪，表演不同的须功技巧。例如武生、公脚，一般多采用捋、挑、扬、吹、抛、弹等技巧；花面则用撕、揽、推、拨、咬等表演；丑生就只用捻须来表现。传统粤剧的须功有“黑须少撚，白须多撚”（撚，广州话，即捻）的要诀。因为挂黑须者属中壮年，精力多贯注于功名或生计，故而无心撚须自娱。白须者人已老年，一般多有成就，踌躇满志，便有闲情惜须撚须了。前辈武生新白菜表演《打宫门》时，跪着上殿劝谏君王，他一步一跪一抛须， 跪至宫门，君王闭门不见，他用长须从右向左，一下一下地扣打宫门，最后揽须以头撞向宫门，以死谏君。这是以须功表演勾画人物性格的著名范例。
表演技巧。卧鱼是戏曲女脚色的特有程式动作，它可分为正反两种卧鱼动作。正卧鱼的动作程序是：演员踏上右步，双抖袖，再双翻袖，右手稍高，左手平。右腿往前伸出，然后绕往后方，交叉绕在左腿后面，接着缓缓地下蹲，斜着往右边仰面而卧倒，肩背着地，压在右脚之上，整个人成盘卧状，左手放在后背，右手放在胸前，这就是“正卧鱼”。反卧鱼动作是左右的次序与正卧鱼刚好相反。粤剧《唐宫恨史》中“贵妃醉酒”一场杨玉环在花园赏花， 闻花香就采用了卧鱼动作。粤剧舞台上也有花旦在一段歌舞表演后，以卧鱼作为结束动作的。
旋腰
表演技巧。由京剧传入。可在练功时起到锻炼和增强腰部柔韧性的作用。在演出中则多为不带具体指向性和目的性的表演技巧展示。表演者双腿正面分开，两手分向左右平张，先向左边做“大云手”动作，身体随之向前俯弯、后仰、旋转360度，回复原位。因为表演者以自己的腰部为轴心旋转，故称旋腰。在练功时可做反方向（向右）旋转的旋腰，在演出中也有连续作多个旋腰的表演，一般以打武旦和刀马旦运用较多。
绞纱
表演技巧。绞纱在粤剧舞台上的作用，与京剧的技巧动作“乌龙绞柱”近似。一般是用来表现角色跌倒在地上，马上立起身的过程。动作的程序是：表演者站立，向后仰倒地，四肢张开成“大”字形状，两手按地，左脚绷直紧贴地面，右脚伸直从右到左、由脚部到脸部划出一个整圆圈状，左脚亦随着右脚的方向跟着转一圈，当双脚先后完成一圈后，双手用力按地起身，这样就完成了绞纱的动作。先带动左脚转的叫“左绞纱”圈先动右脚的叫“右绞纱”。当单个绞纱动作完成后，身体躺在地上横向滚动360度，继续做绞纱动作，这样连续地绞纱，在舞台整整转滚一大圈，就叫做绞“圆台纱”。“圆台绞纱” 是表现人物在地上反复挣扎的形态。因为演员表演绞纱这个动作时，身体在地上滚动，双脚交叉剪动，就似过去缫丝时要把纱线绞干的形状，所以就把这个动作形象地称作“绞纱”。又有一说，认为以前练功都在地上，演员躺在沙地里滚动，把地面的泥沙都搅起来了，因此就以“搅沙”来命名。
须发功
表演术语。须发功是指在舞台上为表现角色特定的情绪，或演员的技能功夫，运用特制的胡须和头发进行表演的各种技巧。因为舞台的须和发都是借助夸张变形了的须发道具去表演， 所以习惯将它们合起来称须发功。传统粤剧演出剧目多是武戏，在演出中比较着重技巧性的表演，对须发功甚为重视，例如传统粤剧要求正印花旦必须掌握四门技巧，“花旦四门齐” 中第二项就是散发的功夫。现时生脚使用的水发是由京剧传入的。传统粤剧的生脚没有使用水发，只是把头发梳结起来称作“发蚤”，不可能凭此发挥有难度的技巧表演。因此传统须发功的“发”，是单指旦脚的散发功。传统粤剧中旦脚的散发功有圆台散发、跪步散发、横移跪步散发等多种技巧。粤剧全男班时期的旦脚都是由男性演员扮演， 称“男包头”（男花旦）， 散发功相对较易掌握。当粤剧发展到男女同班时期，旦脚由女演员担任，因身体先天条件的限制，花旦散发功就愈显难度了。但亦不乏出类拔萃者，如名花旦余丽珍散发可甩转八百多转，至今仍无人能及。
利用头发表演的还有吊辫技巧。
传统粤剧须的颜色有黑、白、苍、红、五色五种，后两种为花面使用的须口，其中五色须是粤剧特有的须口。须的类型分满胡、五绺、三牙、扎、吊口、牙擦须、一字龙等。传统粤剧的须功有捋、挑、抖、揽、拨、扬、吹、摊、撕、咬、弹、推、捻等各种表演技巧。根据不同的表演行当，配合剧中人不同的身份和不同的情绪，表演不同的须功技巧。例如武生、公脚，一般多采用捋、挑、扬、吹、抛、弹等技巧；花面则用撕、揽、推、拨、咬等表演；丑生就只用捻须来表现。传统粤剧的须功有“黑须少撚，白须多撚”（撚，广州话，即捻）的要诀。因为挂黑须者属中壮年，精力多贯注于功名或生计，故而无心撚须自娱。白须者人已老年，一般多有成就，踌躇满志，便有闲情惜须撚须了。前辈武生新白菜表演《打宫门》时，跪着上殿劝谏君王，他一步一跪一抛须， 跪至宫门，君王闭门不见，他用长须从右向左，一下一下地扣打宫门，最后揽须以头撞向宫门，以死谏君。这是以须功表演勾画人物性格的著名范例。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
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