【粤剧小百科】（66）僵尸、滚背、探海、射雁、拗腰
发布时间：2018-08-23 作者：本站 来源：中国粤剧网 点击：
僵尸
表演技巧。演员在舞台上挺直身体，向后僵直地倒下，以背肩着地，躺在舞台上，这个动作叫“僵尸”。因为表演时挺直了身体， 就如死去了干硬的尸体一样，故命名为“僵尸”。一般这个动作用来表示角色突然晕厥或是即时死去。僵尸有硬僵尸和软僵尸两种不同的表演方法。例如粤剧《大战越虎城》中，小武在激战中体力不支，突然晕倒，就采用硬僵尸的表演技巧，全身僵直，双脚微蹬用力，向后倒去。硬僵尸多为小武、二花面、武生等行当使用。而在粤剧《白蛇传》中，许仙见到妻子变成白蛇，吓得当场晕厥过去，就采用软僵尸了，他身体先向后仰，俟仰到腰部时双腿微弯，再由腰至肩逐步着地。软僵尸多为小生、老生等行当使用，也有技艺高超的演员在表演僵尸时添加一些难度动作，以增加观赏性，例如演员先表演探海、射雁，然后再转体360度成僵尸；也有的在身体后仰的过程中突然转体360度或720度，再僵倒；还有先蹬起一条腿，斜向上后，努力控制着身体慢慢地后仰，到蹬起的腿直指向上后时，才突然僵倒，以背着地。
滚背
表演技巧。在武打戏中，两人面对观众，在衣边的演员向处在杂边的演员进攻，侧身以右手出拳击向斜上后，杂边的演员即以左手腕托住衣边演员的右手腕，顺势带一圈，接着俯身向前，杂边的演员转身以背仰躺靠在衣边演员的背上，两人背脊相贴，这时在下边的演员双腿微弯发力，背部向上一挺，将背上的演员弹起，滚落到另一侧，这时两人在舞台上所处的位置刚好互换。因为整个动作过程是在衣边的演员滚过对后的背，所以叫“滚背”。这是在武戏中常用的技巧。
探海
表演技巧。演员一腿直立，双手向两边伸直打开，用以保持身体的平衡，上身向前后俯倾，头向上仰抬，腰部塌成弯状。另一条腿自然微弯向后高举，要求脚尖要绷直。这是一种单腿支撑的燕式平衡姿势。因为演员的上身向前倾，俯向地面，酷似燕子掠过海面的情状，因此以“探海”名之。探海是没有目的性的纯表演动作，以打武旦、花旦使用居多。也有以探海动作再接“翻身”的技巧，以表示角色正遭受痛苦煎熬的情状。
射雁
表演技巧。演员一腿直立，另一腿脚尖绷直向上收屈，双手向左右两边平肩伸张，以保持单腿站立时身体的平衡。然后使抬起的小腿部分慢慢向前伸直，脚尖保持绷紧，身体随之逐渐向后平仰，这样站立的腿和抬起的腿之间所形成的角度，由90度的直角变成了135度的钝角。下巴要紧贴颈部，眼睛望着前面斜上后绷直的脚尖。因为这个动作一条腿斜着指向空中，恍若开弓射箭一样，而空中只有鸟类飞禽，所以就命名为“射雁”。其实京剧把这个动作最初叫“射燕”。雁、燕同是空中飞禽，字音相近，过去粤剧艺人把“燕”字误听成了“雁”，故一直称为“射雁”。射雁和探海这个技巧动作刚好相反，前者一条腿向前高举，后者则向后高举，但又同是用单腿支撑的燕式平衡动作，特别是射雁，需要较好的腰腿功基础才能高质量地完成。在舞台上往往会将两个动作连起来表演。
拗腰
表演技巧。是传统粤剧旦脚常用的技巧动作。主要是表现剧中人在快步行走时上下陡坡，或受到各种因素的干扰，差点摔倒的情状。演员上身向前稍俯倾，突然腰部稍斜向后，上身微仰，作出差点摔倒的样子，双手同时在身前配合做小云手，接着站稳，用手轻拍心口，或是拭去额汗，做出惊怕的表情，然后再继续前行。整个动作要求连贯性强，特别是演员要有较好的协调和控制能力。拗腰的作用是在舞台上调整演员行进的节奏，使演员的身段产生美感；它既可以是一种融入戏剧情节、反映戏剧细节的动作，也可以是纯粹为演员形体表演而存在的技巧。广州话中“拗”字含有折的意思，这个技巧是以演员的腰为轴，分别向前弯后仰，戏班就将它称作拗腰。在传统例戏《六国大封相》中，罗伞女表演的跳罗伞架，有反复多次的拗腰，是较集中和典型的表演。拗腰是传统粤剧旦脚必须熟练掌握的表演技巧。
（节选自《粤剧大辞典》表演篇）
信息与评述
2009-2023 粤剧网版权所有 Powered by广州文木文化发展有限公司 粤ICP备2023152332号-1
