继承粤曲优良传统锐意创新黎佩仪骨子腔
发布时间：2018-06-27 作者：王建勋 来源：中国粤剧网 点击：
黎佩仪是近几年在省港唱了30多场而十分旺台的粤曲子喉唱家，她唱腔的最大特点，是用子喉唱出曲目的伶腔班味，这是当今曲坛中很少听到的腔口。为寻这种唱腔出处，我翻阅了诞生粤曲之前被认为是粤曲之母的，由清代司徒志华校订和珍藏的手抄复印本《八大曲本》，这本当年由八音班边唱边奏的八大曲，其实是粤剧前身八个大戏的剧本，包括《百里奚会妻》、《杨六郎罪子》、《辨才释妖》、《附荐何文秀》、《韩信弃楚归汉》、《鲁志深出家》、《雪中缘》、《黛玉葬花》等八个戏和六支选曲。和演戏不同的，演戏是按剧本脚式由饰演者以第一身按剧情发展，通过唱做念打演出来的，而曲艺剧本脚式通过演唱者以第三身身份，通过感情和唱腔唱出来的。唱的腔口是唱剧本的脚式的行当——如花旦喉、小生、小武、丑生、花脸等十大行当。由于唱的都是戏的内容和腔口，自然班味浓郁。粤曲唱腔唱出班味，我从粤曲老祖宗的八大曲本中找到了出处。
粤曲前史如此，后史又如何？我又从搜集到的上世纪20年代由香港“如意”茶楼老板梁澄川出版发行，仅出了两集名叫“歌声艳影”的粤曲集中再找“曲腔班味”的情况。两本集子登载了曾在省港澳和该茶楼演唱的25位歌姬歌伶演唱的梆子腔和二黄腔曲目125首。其中80%的都是传统大戏内容提炼的唱本，说明当时唱戏文曲还占主导地位。按理应该多出有伶腔班味的子喉唱家？但从集子中听众们对25位平、子和大喉唱家逐一评介中，仅有一位知音对唱平喉的郭湘文有“运字有神，高低咸宜，肖合曲中人口吻，可称饶有班味”的评语。而该茶楼歌伶中以唱子喉著称者，现止于琼仙翠姬二人，此外还有丽生一伶，可谓群芳渺渺！”带着这个问题，我又从集子里另一位知音的文章中找出了初步答案。因为“唱平喉不用费气力而易学，以致当时曲坛连擅唱子喉大喉者亦转唱平喉”。特别是“后起的歌伶，多催于平喉一途而忽于旧派正宗的子喉”的原因。虽然这评语有些偏颇，事实创造平喉唱腔也很艰巨，而创造传统子喉唱腔更难上加难，加上市场制约，即使20年代曲坛以唱戏文曲目为主的时代，能用子喉唱出伶腔班味的唱家也是小而弱的情况。到了30年代，随着王心帆、吴一啸等撰曲家写了一大批以发挥平喉唱腔为特色的新文人曲以来，更助长了大批自成一格的平喉唱家驰骋曲坛，平喉更一枝独秀，能以子喉唱出曲腔班味的更寥寥无几！时至今天，我们只能偶尔在一些演唱会中，听到如吕锦兰、香港将艳红等硕果仅存的三喉唱家中听到有伶腔班味的歌声！
黎佩仪女士继承了粤曲唱腔传统，经过多年刻苦磨练，把粤曲前辈创造的冰云腔、骨子腔和大戏、粤剧特有的班腔班味有机地融合起来，初步创造出自成一格的黎佩仪腔，希望她百尺竿头，更进一步发挥她特有的专腔所长，为粤曲事业再创辉煌。
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