试论粤剧、粤曲、粤乐三者之间的关系（下）
发布时间：2017-11-10 作者：萧柱荣 来源：中国粤剧网 点击：
四、应该重视和发展粤剧、粤曲、粤乐三者之间的正常关系。
二十世纪的20至30年代是粤剧的黄金年代之一，也是粤曲的全盛期，也是粤乐的鼎盛期。可以说是三者共同的辉煌岁月。有此岁月，社会原因是主要的。这不在本文所论之列。但三者在此岁月中所发生的关系是值得我们研究的。
从二十世纪20年代开始，粤剧老倌、粤曲名伶聘粤乐玩家伴奏。这是三者之间的合作。合作的结果是：粤剧、粤曲的唱腔音乐水平和粤乐玩家的专业演奏水平都得到迅速的提高。
这个时期，粤曲全盘接受了粤剧的变革；粤剧采用了粤曲创造的板式和专腔，吸收了粤曲名伶的唱腔精粹。这接受、采用和吸收的结果是：促进了粤曲唱腔音乐的革新，促进了粤剧唱腔流派的形成和发展。
这个时期，较流行的粤乐乐曲都被引进粤剧和粤曲里。这引进的结果是：既丰富了粤剧和粤曲的音乐，又把粤乐带上舞台和歌坛，提升了粤乐的知名度。
粤剧、粤曲、粤乐三者之间互相借鉴，互相吸收，互相促进，你中有我，我中有你，共同发展，共同繁荣的正常关系是应该重视和发展的。
上世纪80年代初，广东艺坛便听到“曲盛剧衰”之叹。20多年来，虽然经过有心之官、有财之翁、有志之士、有为之伶的多番“振兴”和“繁荣”，但至今还未见“曲盛，剧盛，乐盛”的景象。
当今，粤曲可算繁盛。以深圳为例，深圳本来是个半粤语半客家的地区，现有的常住人口中，讲粤语的不到百分之十。最近统计，全市营业性的粤乐社有66家。其中罗湖火车站一带就有63家。这类粤乐社主要是做香港人生意的。以团体会员加入深圳市粤剧粤曲学会的非营业性粤乐社有40个。这种习惯叫“粤乐社”实质是“粤曲社”之兴旺，足证深圳地区粤曲之繁盛。深圳如此，广州、佛山、东莞等地区则更加。
图：荔湾区私伙局团队登珠江红船惠民演出
图片来源于荔湾区政府信息网
粤剧，文化革命后逐步复兴。先说民营的粤剧团，据一位经营农村粤剧演出半个世纪的老行专提供的数据：广东、广西两省的民营粤剧团在上世纪70年代末只有20多个，80年代初有40多个（广西12个），中期有66个（广西18个），本世纪以来是130多个（广西30多个）。这些民营粤剧团为广大粤语地区农村的人和“神”看戏的需求而艰苦演出。他们“自找自食”，自生自灭。不少团还时见“饔飧不继”，艺术的提高和发展自然就未排得上号了。广东粤剧院和广州、深圳、珠海、佛山、湛江、肇庆、茂名等地区由政府办的粤剧团努力经营，虽然也时出新人和好戏，但仍未形成令人乐观的景象，特别是在粤剧本体艺术方面，未见有重大的发展。今年底，广东省繁荣粤剧基金会、省文联、省文化厅联合举办粤剧大汇演。报名要求参演的粤剧团有43个，剧目有95台，但新世纪以来编创的（包括整理传统、移植、改编的）剧目只有25台。
粤乐，按黎田先生的分析研究，新中国成立后“这半个世纪以来的粤乐，应当说是有成绩和有进步的，它曾有过短暂时间的辉煌。但在很长的时间里，粤乐却遭受到诸多的磨难，起起伏伏，道路崎岖，其成绩不尽如人意，今天仍处于缓慢的恢复期”。专业粤乐团经三次建立又三次下马后，1995年第四次上马筹建，至今10年多“仍是广东音乐曲艺团的一个下属单位，……现每年举行的几场音乐会，除了要集中全团所有能上台的乐师（包括已退休和已改当行政人员的乐师）外，还得临时聘请指挥等外援力量。”果真如此，就遑论演出的兴旺了。演出不兴旺，创作也难繁荣，优秀的流行的当代粤乐作品就更是凤毛麟角了。
当代粤剧、粤曲、粤乐的现状如此，当然，社会原因还是主要的。这不在本文所论之列。不过有些现象却是很引人注意的。
当代粤剧、粤曲、粤乐的现状如此，当然，社会原因还是主要的。这不在本文所论之列。不过有些现象却是很引人注意的。
图片来源于搜狐网
最近越来越多的粤曲爱好者化个大妆，穿上戏服，把粤曲搬上舞台，说是“演粤剧折子戏”。一些当红的粤剧老倌也乐此不疲，或加盟于乐社晚会，或举办个人专场，甚至还录制影碟，发行天下。这种现象曾引得一些粤剧老前辈动了肝火，批评“这也是粤剧吗？乱搞！不知所谓！”。我认为，动肝火，不必。先是爱听，一日不可无此君，一听粤曲就精神。继而爱唱，由房间唱到客厅，由客厅唱到乐社，由乐社唱到曲坛。最后爱演。这是爱好者们从与粤曲到与粤剧结交的必由之路。或许这也是一个群众文化的需求。清道光初叶，粤曲八音班选取大量粤剧唱段作粤曲清唱，就是因为当时粤剧不能满足群众的需求。当今，把一些粤曲搬上舞台，当粤剧演出，或许还有助于带旺粤剧。即使如此，也还是要告诉爱好者们，不要以为凭副靓样，化个大妆，着套戏服，企个台位，咬支靓咪，读首名曲，就是演粤剧了。特别是要提醒当红的老倌们，千万不要以为，不用练功，不用学艺，不用排戏，开开心心，舒舒服服，也能捞他个“腰重肠肥”，到头来，忘了粤剧的本体特色，掉了粤剧的传统艺术。
当代，粤曲繁盛，不少粤剧老倌、粤乐师傅应邀、受聘或主动投靠去为粤曲唱者陪唱、伴奏。粤剧、粤曲、粤乐三者出现了“新的合作”。不过，这次合作似乎未有给三者理想的“互相促进，共同提高”。大概是经济在起作用吧，有些老倌重唱轻演，甚至弃剧从曲；不少剧团的音乐力量被抽薄，甚至被挖空。因为要给孔方兄面子，陪唱的老倌和伴奏的师傅往往都给“自由调”、“橡筋拍”以极大的宽容。这样，粤曲的水平虽有提高，但进步也不尽如人意。
作为老倌、唱家、师傅、专家，都应该对自己所从业的艺术报以忠诚，促其发展；都应该对自己的拥趸、爱好者报以爱心，促其进步。
当代，粤曲繁盛，不少粤剧老倌、粤乐师傅应邀、受聘或主动投靠去为粤曲唱者陪唱、伴奏。粤剧、粤曲、粤乐三者出现了“新的合作”。不过，这次合作似乎未有给三者理想的“互相促进，共同提高”。大概是经济在起作用吧，有些老倌重唱轻演，甚至弃剧从曲；不少剧团的音乐力量被抽薄，甚至被挖空。因为要给孔方兄面子，陪唱的老倌和伴奏的师傅往往都给“自由调”、“橡筋拍”以极大的宽容。这样，粤曲的水平虽有提高，但进步也不尽如人意。
作为老倌、唱家、师傅、专家，都应该对自己所从业的艺术报以忠诚，促其发展；都应该对自己的拥趸、爱好者报以爱心，促其进步。
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