粤剧南派武打艺术与民间搏击武术的区别

       粤剧艺术，源远流长。细数过往历史，粤剧因其所处的独特地理位置和语言优势，立足珠三角，辐射全世界，在全球华人中有着深远的影响。就全国的传统戏剧在全世界华人华侨社会的受欢迎程度来说，粤剧不但排在第一位，粤剧团体受邀到国外演出的次数也是兄弟剧种中数一数二的，更于2009年9月30日获联合国教科文组织肯定，列入人类非物质文化遗产名录。

　　戏剧界行内就有这么一句话：“京剧全国第一，粤剧世界第一”，粤剧当之无愧。

　　粤剧南派武打艺术，是粤剧艺术自身的鲜明特色之一，是它和其他剧种予以区分的一大特点。要知道，粤剧“申遗”成功的很大原因，正是在于有“南派”。

　　粤剧南派武打艺术与南派武功
 

（图片转载自网络）
 

　　粤剧传统武功，内容丰富，种类很多，除种种的徒手搏击和器械对打两类外，还有翻腾跌扑（高台功夫）、身段功架等，独具特色，自成风格。

　　在粤剧的粤剧南派表演艺术中，“南派武功”使用广泛，早期粤剧的日场正本戏，多由武行担纲，某些出头戏（折子戏）也有不少南派武打，是粤剧表演艺术的重要组成部分，也是塑造舞台人物形象的重要艺术手段。

　　关于粤剧南派武功的形成，学术界众说纷纭。但无论如何，都可以肯定地说，它是粤剧艺人在演出生活中不断地学习、实践积累下来的。先辈粤剧艺人常年飘泊，行走江湖，习武傍身是很迫切的需求。在红船年代，很多的戏班艺人还是武林高手。就是在近代，早年粤剧院曾出版过一部内部资料《木人桩》，负责整理的新珠、曾三多、梁国亨等前辈都是在武学上有很深造诣。

　　粤剧南派武打脱胎于岭南武术，其搏击理念上也是和岭南的武术一脉相传。在一些术语、口诀上，难分你我。像“手桥”这种在岭南拳种才有的术语，还有“沉肘落膊”这种对身体姿势的要求，都是在练习粤剧南拳时必要的传承，现今风靡世界的“咏春拳”现知的几大流派的祖师，都是红船子弟；而现在的“咏春拳”更被誉为“红船咏春”。

　　拳作为武术流派最基础的武技，也是粤剧武打的基础。
 

粤剧南派艺术传人林国光（中）向两名弟子传受基本功。  李波 摄
（图片转载自人民网）
 

　　粤剧的南拳，俗称“打手桥”，“桥”是指手臂，因为对打双方交手时两手相交形似桥状而得名。也是寓意手是交手双方沟通的桥梁。

　　必须注意的是，粤剧南拳首先是表演艺术，进行所有的训练都是以让观众达到审美效果为目的。在舞台上，一个武林高手未必能演好一个武打角色——虽说彼此存在渊源，但南派武术与粵剧南拳还是有很多不同——粤剧南拳的招式、力量、速度都是经过加工变化的，是一种艺术的夸张。与南派武术相比，粤剧南拳的艺术夸张主要体现在四个方面：

　　（一）招式的夸张

　　以咏春拳的木人桩与粤剧院早年出版的《木人粧》进行对比，可以发现，在招式的样式、攻防作用、甚至招式套路的顺序上，两者基本是一致的，但动作的幅度却有很大的不同：咏春木人桩要求训练时基本保持“钳羊马”，不允许有过多的肩部动作，行招时要发挥“黐、摸、趟、荡”的技击特点，特别在发打时多用短劲，要求在极短的距离内瞬间击打目标；而粤剧南拳则不同，马步多为“四平马”、“前弓后箭马”，从视觉感觉上已经比以实战为训练目的武术开扬美观。在训练时，粤剧南拳要求动作干净清晰、威武大方，讲究“起法”(招式前的运劲)，身躯变化起伏较大，发力时多用长劲，击打目标时还要运气发声，一动一静之间清晰明朗。

　　这种种的变化，来源于使用空间的不同——传统武术训练目的是实际搏击，技击讲求攻敌之不备，而舞台表演却首先要求把角色行动与目的清晰地表演给观众看，为了表演要求和艺术审美，在招式的动静间进行艺术性的放大。各自属性的不同，就产生了以上的种种差异和变化。

　　（二）力量的夸张

　　同样是舞台上的表演，为了给予观众视觉冲击，粤剧武打演员们会在武打中将人物的力量进行夸张。像粤剧《武松大闹狮子楼》一折中，通过演员的互相配合，让观众看到“武松”将“西门庆”的喽啰一拳打出五米开外，接着把另一个甩到空中，这个“喽啰”还在空中转体1080°……这些在现实中是不可能发生的，当这些不真实的场面出现在观众眼前时，观众反馈给演员的却是热烈的掌声。其实在很多戏中，都有这种不合乎常理的表演，以虚化和夸张渲染角色的力量，引起观众的共鸣，这也就是经常提到的“合情不合理”。

　　（三）时间的夸张

　　这一点的变化就比较普遍，无论是舞台戏曲、影视作品的武打场面都会有所使用。武术前辈们常说“拳无二点手，棍响定输赢”，在实际搏击中，胜负往往是一瞬间就分出，而且出手之快令人目不暇给。但作为舞台表演，不能这样去表演。

　　（四）速度的夸张

　　粵剧南拳在速度上的夸张不是在于对现实的“加快”，而是“减慢”。在表演南拳时，经常会使用一个粤剧独有的锣鼓点一-“双夹单”。这个简单的锣鼓在使用时很灵活，可以打出慢节奏也可以打出快节奏，通过演奏员的手法变化，可以打出几个连续短促的“收音”，又可以不断延续着“放音”。在设计和表演粤剧南拳时，要合理地运用音乐、锣鼓的情绪，把舞台行动形象化、韵律化，让观众达到更好的欣赏效果。

　　由上述可知，粤剧南派武打艺术脱胎于岭南武术，根据表演效果而对武术手段进行艺术加工，在表演时讲究有虚有实，刚柔相济，这是粤剧南派武打艺术与民间搏击武术最根本的区别。