“风腔” 与《山伯临终》上篇
发布时间：2017-02-27 作者：朱伯铨 来源：中国粤剧网 点击：
“人世无缘同到老，楼台一别两吞声……”。
此乃是《山伯临终》一曲开始的“打引白”，据悉，这首曲从上世纪六十年代开始，由“风哥”（即陈笑风）在广州中山纪念堂举行的“广东粤曲唱腔欣赏会”上公开演唱，一锤锣鼓唱了四十多年，历唱不衰，也唱红了几个年代的老倌，至今说来，还是风哥的首本耐听。
此乃是《山伯临终》一曲开始的“打引白”，据悉，这首曲从上世纪六十年代开始，由“风哥”（即陈笑风）在广州中山纪念堂举行的“广东粤曲唱腔欣赏会”上公开演唱，一锤锣鼓唱了四十多年，历唱不衰，也唱红了几个年代的老倌，至今说来，还是风哥的首本耐听。
笔者朱伯铨与风哥的近照 照片由朱伯铨提供
六十年代我刚好是少年时代，即使这首名曲妇孺皆知，但想学也望而生畏。那个时候生活水平不高，唱机、收音机、录音机还未普及流行，想多听也是奢侈的事，二来对曲词内容不解，三来风哥的唱腔确有阳春白雪、曲高和寡之难，幸好的是每到姨丈的家里，都可以听到许多老倌的名曲，因他与很多粤剧名伶都是好朋友，那时正是国家经济困难，他深知一些名艺人生活也很艰苦，靠所谓“三名、三高”才配给一点食物，姨丈便经常请他们作客，又从香港带些食物回来送与艺人，那些名伶则回赠自己的唱片给他留念，加上姨妈又是个“风哥粉丝”，所以，《山伯临终》这首曲最初我是在姨丈家里聆听的。（注：姨丈邓文钊当时是广东省副省长、爱国民主人士）
风哥演出《 山伯临终》的造型照 照片由朱伯铨提供
70年代，我已在广东粤剧院工作，有近水楼台先得月之便，也经常与静公（名编剧家杨子静）畅聚。静公在任教新办的文艺学院期间，我请教他老人家，问静公我可否去读编剧、学写作？静公说：“去读的人多是为了张文凭，你去读倒不如跟我学还实际”。当时我想，自己才疏学浅，恐未有那个水平，喜悦之余也没有作出决定，加上那时我还在学戏演戏，没什么时间，基于种种原因失去了跟静公学习的机会，虽然这样，但我有什么不明白的事便去请教他老人家，他会热心和无私地指导我。
《山伯临终》这首曲的曲词中，有很多典故，我专门向静公请教，他如数家珍地把一些曲词的经典, 逐一给我们讲故事，使我听得津津乐道，留连忘返。可惜的是年月日久，文学根底浅，也渐淡忘，记不了许多，当时有录音机、该多好呢 !
记得静公曾说：“有一天，风哥约他在西关一个地方饮咖啡，请我为他写一首独唱曲，经商议后确定写梁山伯的故事。很快，我便写好了《山伯临终》给风哥唱，风哥录唱后想不到给唱片公司带来那么丰厚的效益”。 我们还是讲故事吧！ 曲词里，引用了唐代文学作品，民间传奇小说典故、白居易、李白诗，《庄子盗跖》中的故事等等。例如：【反线二王】曲词 “到头来牛女星分怨父兄” 这句是讲述牛郎织女一年一度相会在银河的故事。还有的是“拒婚嫌薄聘，害得我簪折堕银瓶”之句，是在白居易诗中：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪将成中央折，瓶沉簪折可奈何？似妾今朝与君别……”里，引用“瓶沉簪折”的诗意融入曲中，表现出梁山伯好事难成，无可奈何！到【二王】里“裴航捣药救云英，尾生抱柱甘同命 " 这两句曲词，先后便有两个故事在内了。传说：“有一名女子叫云英，染上了一种怪病，要有神仙丹药救治，但要玉杵臼来捣碎，才可以服用，而且救治云英的期限只有一百天，秀才裴航在前已结识了云英，并欲娶为妻，于是裴航忠于爱情，不避艰险，到处找寻玉杵臼，终救得云英成眷属”。此一典故也。至于“尾生抱柱”之事，也是出于古代传说：“《庄子盗跖》记有尾生与一女子相爱，约了女子在桥边相会，唯是久候不见，一直等到洪水冲来，他仍不走，信守诺言，抱住桥中石柱，直至洪水冲来，被淹没至死”的故事，静公根据这故事便写了“尾生抱柱甘同命”之妙句。诗人李白的《长干行》一诗中也云：“常存抱柱信，岂上望夫台？”这两个典故都是表现梁山伯对爱情的坚守信约，唯是自己“却抗不来，争无计，眼看马家郎强夺了卿卿。”整个核心唱段静公用了浓缩典故的文采、曲词的高度概括，把梁山伯的爱情失落，文人的痴呆及处境、心态都充分表露无遗，所谓文人多大话，这些大话就是知识、就是文学、就是文采、就是故事、就是经典。再加上风哥唱功的功力深厚，行腔细腻自如，婉转畅顺，委实动人。同时，一流的唱腔设计更令到《山伯临终》一曲有珠聚玉盘之感。
《山伯临终》这首曲的曲词中，有很多典故，我专门向静公请教，他如数家珍地把一些曲词的经典, 逐一给我们讲故事，使我听得津津乐道，留连忘返。可惜的是年月日久，文学根底浅，也渐淡忘，记不了许多，当时有录音机、该多好呢 !
记得静公曾说：“有一天，风哥约他在西关一个地方饮咖啡，请我为他写一首独唱曲，经商议后确定写梁山伯的故事。很快，我便写好了《山伯临终》给风哥唱，风哥录唱后想不到给唱片公司带来那么丰厚的效益”。 我们还是讲故事吧！ 曲词里，引用了唐代文学作品，民间传奇小说典故、白居易、李白诗，《庄子盗跖》中的故事等等。例如：【反线二王】曲词 “到头来牛女星分怨父兄” 这句是讲述牛郎织女一年一度相会在银河的故事。还有的是“拒婚嫌薄聘，害得我簪折堕银瓶”之句，是在白居易诗中：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪将成中央折，瓶沉簪折可奈何？似妾今朝与君别……”里，引用“瓶沉簪折”的诗意融入曲中，表现出梁山伯好事难成，无可奈何！到【二王】里“裴航捣药救云英，尾生抱柱甘同命 " 这两句曲词，先后便有两个故事在内了。传说：“有一名女子叫云英，染上了一种怪病，要有神仙丹药救治，但要玉杵臼来捣碎，才可以服用，而且救治云英的期限只有一百天，秀才裴航在前已结识了云英，并欲娶为妻，于是裴航忠于爱情，不避艰险，到处找寻玉杵臼，终救得云英成眷属”。此一典故也。至于“尾生抱柱”之事，也是出于古代传说：“《庄子盗跖》记有尾生与一女子相爱，约了女子在桥边相会，唯是久候不见，一直等到洪水冲来，他仍不走，信守诺言，抱住桥中石柱，直至洪水冲来，被淹没至死”的故事，静公根据这故事便写了“尾生抱柱甘同命”之妙句。诗人李白的《长干行》一诗中也云：“常存抱柱信，岂上望夫台？”这两个典故都是表现梁山伯对爱情的坚守信约，唯是自己“却抗不来，争无计，眼看马家郎强夺了卿卿。”整个核心唱段静公用了浓缩典故的文采、曲词的高度概括，把梁山伯的爱情失落，文人的痴呆及处境、心态都充分表露无遗，所谓文人多大话，这些大话就是知识、就是文学、就是文采、就是故事、就是经典。再加上风哥唱功的功力深厚，行腔细腻自如，婉转畅顺，委实动人。同时，一流的唱腔设计更令到《山伯临终》一曲有珠聚玉盘之感。
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