【梨园逸事】纪念红线女逝世三周年——曾经一起走过的日子（一）
发布时间：2016-11-23 作者：朱伯铨 来源：中国粤剧网 点击：
一、”活着、活着、再活着。”
粤剧大师红线女辞世，我顿时与大家心情一样，痛失艺坛巨星陨落，虽然“女姐”89高龄离世，但还是希望她更健康长寿，真是舍不得时留不住，更添内心思绪万千，浮想联翩，彻夜难眠。我家两代人与“女姐”两代人共事几十年，一起走过不少令人感慨万端的日子。红线女是中国艺坛上传奇女性，她不但是女强人、而且是名副其实的“铁娘子”。上世纪50年代从香港回到广州后，经历了风风雨雨，特别是“文革”期间，她以钢铁般意志经受着各种冲击，依然顽强活着，正如毛泽东主席给她的题词：“活着活着再活着，做劳动人民的红线女”。几十年来，她活得色彩斑斓，璀璨闪烁，不论政坛或艺术，每个时期都充满夺目光芒，同时也经历了曲折的遭遇。
在此，我欲试新词一阕，写她誉满全球的艺术代表作 ：
粤剧大师红线女辞世，我顿时与大家心情一样，痛失艺坛巨星陨落，虽然“女姐”89高龄离世，但还是希望她更健康长寿，真是舍不得时留不住，更添内心思绪万千，浮想联翩，彻夜难眠。我家两代人与“女姐”两代人共事几十年，一起走过不少令人感慨万端的日子。红线女是中国艺坛上传奇女性，她不但是女强人、而且是名副其实的“铁娘子”。上世纪50年代从香港回到广州后，经历了风风雨雨，特别是“文革”期间，她以钢铁般意志经受着各种冲击，依然顽强活着，正如毛泽东主席给她的题词：“活着活着再活着，做劳动人民的红线女”。几十年来，她活得色彩斑斓，璀璨闪烁，不论政坛或艺术，每个时期都充满夺目光芒，同时也经历了曲折的遭遇。
在此，我欲试新词一阕，写她誉满全球的艺术代表作 ：
演《出塞》昭君“女腔”直把云霄透，
歌未罢，《书院》翠莲似水柔，
《蝶双飞》成绝唱，更添《香君守楼》，
梨花落一曲惊弦，神前相思化红绸。
长空万里，香飘红豆。
歌未罢，《书院》翠莲似水柔，
《蝶双飞》成绝唱，更添《香君守楼》，
梨花落一曲惊弦，神前相思化红绸。
长空万里，香飘红豆。
注：（出塞）是《昭君出塞》、（书院）即《搜书院》、（蝶双飞）《关汉卿》、（香君守楼）《李香君》、（梨花落一曲）指《打神》。
二、培育粤剧「行当」亲力亲为
目前，我正在着手整理采访曾经与女姐共事过的领导与同事的笔记，其中也有家母及我几十年来随女姐一起演戏、工作、生活的亲身经历和逸事，这些第一手资料使人们更加了解红线女的过人之处，也可证明我为什么称她为“铁娘子”，这些都是珍贵的史实。
二、培育粤剧「行当」亲力亲为
目前，我正在着手整理采访曾经与女姐共事过的领导与同事的笔记，其中也有家母及我几十年来随女姐一起演戏、工作、生活的亲身经历和逸事，这些第一手资料使人们更加了解红线女的过人之处，也可证明我为什么称她为“铁娘子”，这些都是珍贵的史实。
回国欢迎照
1955年，红线女回到广州参加了广东省粤剧团工作（即广东粤剧院前身），她大力推广粤剧排戏的导演制，重视粤剧表演行当、培养各种行当的演员，使省剧团的演员行当逐渐齐全。例如，排演《昭君出塞》需要物色一个女演员演老旦，扮演王昭君的母亲，而当时的女演员都不愿意从花旦转老旦行当，认为从子喉转平喉，女士以C调唱女中低音“翳喉”，但又不能为此而把音调定高，这对女演员是有很大难度。其次，因为老旦都是配角，而且粤剧过去是由男演员去演老旦，所以不是随便安排一个演员转行当便可。女姐她亲自约我妈妈黄洁屏（众人称五婶、中山女）到沙面经济餐厅吃饭，当时经济餐厅是名流活动的场所，她与黄洁屏讲行当的重要性。本来这样一个角色，不需要她亲自去做思想工作，但在她诚意邀请下，黄洁屏正式从花旦转做老旦行当。女姐她不是只为了《昭君出塞》中母亲一角，她与团领导提出要重视培养行当人才，安排一些老旦行当的戏让她演，这种行当是“稀有金属”。她后来还安排了黄洁屏去学声乐，向京剧小百花剧团学习《摆宴》，黄洁屏经过刻苦努力，成功转演老旦行当，一直与女姐拍档，除了《昭君出塞》饰演母亲，还在《关汉卿》中饰演伯颜老太、《李香君》中饰演郑妥娘、《山乡风云》饰演刘黑牛妈、《红花岗》中饰演尤大姐、《秦香莲》中饰演国太等，黄洁屏因表演出色受到了文化部的嘉许及中南报刊的较高评价。女姐又从粤剧院青年训练班中抽调不同行当的演员，到北京中央戏曲学校学习花脸、老旦、小生、刀马旦，为粤剧的行当发展起到很好的促进作用。黄洁屏后来随红线女赴朝鲜、越南演出，成了最佳拍档与好友，2001年亲自签名把她新录制的ＣＤ送给黄洁屏。
越南
黄洁屏和红线女
ＣＤ照
三、与铁娘子一起的日子
我与女姐一起经历了“低标准社会主义教育运动”、“文革”前后的演戏，到工厂、部队中体验生活，到农村与农民“三同”（同食、同住、同劳动）、一起进“牛棚”，到“五七”干校、复出后又一起演戏、拍电影等等，正是“往事如烟记尚鲜”。
五十年代广州有一童谣：“红灯绿灯，红线女嫁马师曾”，可见红线女与马师曾回归前在广州已是妇孺皆知。由于母亲的工作关系，我在童年时看了很多女姐的戏，听的都是“女腔”，在粤剧院考试时，唱一句【长句滚花】也都是按照女姐的唱，当时主考说你唱错了，我说无错，女姐是这样唱的，其实【滚花】男女收腔是不同的，搞到全场大笑。
1962年，在广东粤剧院青年训练班，与她的女儿红虹一起学艺，那时红线女、罗品超担纲广东粤剧院一团，开始实行“鸡乸带鸡仔”的带教形式，红线女排《李香君》，我们排《搜书院》等戏，女姐经常来看排练，那时接触女姐较多。1964年又与女姐一起到阳江合山公社参加“低标准社会主义教育运动”，当时女姐身体欠佳，但她仍然坚持与大家一起劳动，并为农民演出《刘胡兰》，广东省委宣传部副部长黄施民同志有《鹧鸪天》一词赞颂 : “往事如烟尚记鲜，汉阳江冷雨涟涟。红薯未可充饥腹，重担焉能负弱肩。拔裨草，入荒田。看牛犹见过村边。不辞扶病登台夜，一曲胡兰气凛然”。在寒冷天下，每日也只有几个红薯充饥，最后女姐病到了，省委宣传部便派车接她回广州治病。不久又排《珠江风雷》，我随女姐到了顺德勒流公社体验生活，与农民同食、同住、同劳动。当时我和女姐被分配同到一户农民家中，她化名为邝明。她经常与农民交谈，了解她们的生产、生活及如何与大自然斗争的情况，在揣摩《珠江风雷》中人物梁甜这角色，使我从少年时期开始明白了做戏先学做人的道理。
全文图片由朱伯铨提供
信息与评述
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