【剧评与争论】浪子、赤子、疯子
发布时间：2016-06-03 作者：杨迪 来源：广州青年剧评团 点击：
江太史公第一次登场，是为了教训他顽劣的儿子。十一个老婆，加上去世的那一个，都不能管住这个“讨债鬼”。今天打烂了观音像，明天就点着了校长的蚊帐，天晓得这个孩子是不是上天派来考验他耐性的。
《南海十三郎》在一开场，给了我们一个繁盛的大家庭和一个顽皮的江誉鏐，一群叽叽喳喳的女人，衬托了天性疯癫的十三郎。在这次看戏之旅之前，南海十三郎的故事已经传遍了坊间，但我刻意没有去看剧评、电影或是报道，我想作为一个新人走近这个故事，即便这个故事在最后带给我了许多遗憾和悲凉。
《南海十三郎》在一开场，给了我们一个繁盛的大家庭和一个顽皮的江誉鏐，一群叽叽喳喳的女人，衬托了天性疯癫的十三郎。在这次看戏之旅之前，南海十三郎的故事已经传遍了坊间，但我刻意没有去看剧评、电影或是报道，我想作为一个新人走近这个故事，即便这个故事在最后带给我了许多遗憾和悲凉。
【Oh my sweet heart！】
江誉鏐给人的第一印象是个不羁浪子，谢君豪那坏坏的样子，与这个角色不谋而合。从小便是巧舌如簧，下象棋从来都是胜人一筹，也许天才就是有狂妄的本钱，所以就连“恃才傲物”这样的形容对于他来说也成了褒义。
在舞会上，江誉鏐第一次尝到了爱情的滋味，他嘴里说着“庸脂俗粉”，心却被彻底征服。Lily问他，“你会跳舞吗”，他说“不会”，可他只看了几眼便将舞步熟记于心。他狂热的性格让他不顾一切地追随Lily去上海，而这段经历却让他第一次明白，有些东西并不能用才华交换，比如爱情。
然而很快，他就找到了另外一个sweetheart，那就是粤剧写作。他冲进了薛觉先的后台，拿出了那首《寒江钓雪》，从此进入了梨园。在我看来，江誉鏐狂妄的外表下有他对自己身世与才华的自信，如果说前者是天生，那么后者则是他在自己热爱的领域中不断得到肯定而积累的。《南海十三郎》试图建构这个不羁少年的心路：年幼丧母的孩子多少缺乏真正的管教，在封建大家庭中逐渐成长为一个“异类”，而他心地的善良与纯洁是他最好的品质，聪明的大脑与显赫的家世让他的童年无忧无虑。
但谢君豪饰演的青年江誉鏐表现出的“狂”，则让我们更多看到了天才的隐忧：他不通人情的直接与固执，很可能变成伤害自己的利刃；他心底的单纯，很可能受到浊世的排挤。《南海十三郎》上半场的喜剧与江誉鏐的恣意任性，恰恰给了下半场凄凉结局最好的伏笔。
然而很快，他就找到了另外一个sweetheart，那就是粤剧写作。他冲进了薛觉先的后台，拿出了那首《寒江钓雪》，从此进入了梨园。在我看来，江誉鏐狂妄的外表下有他对自己身世与才华的自信，如果说前者是天生，那么后者则是他在自己热爱的领域中不断得到肯定而积累的。《南海十三郎》试图建构这个不羁少年的心路：年幼丧母的孩子多少缺乏真正的管教，在封建大家庭中逐渐成长为一个“异类”，而他心地的善良与纯洁是他最好的品质，聪明的大脑与显赫的家世让他的童年无忧无虑。
但谢君豪饰演的青年江誉鏐表现出的“狂”，则让我们更多看到了天才的隐忧：他不通人情的直接与固执，很可能变成伤害自己的利刃；他心底的单纯，很可能受到浊世的排挤。《南海十三郎》上半场的喜剧与江誉鏐的恣意任性，恰恰给了下半场凄凉结局最好的伏笔。
【有始有终】
《南海十三郎》全剧充满了粤剧式的美，也充满了粤剧式的悲，剧里有很多唯美的句子，但我最爱江誉鏐的那句台词“我写的人物都是有始有终！”，这句话让我当时落下泪来。
有始有终的人，是《女儿香》里的梅暗香，也是《燕归人未归》里的白梨香，更是江誉鏐自己。从孩童时懵懂地拿着抵御外辱的条幅满屋子乱跑，到拒绝逃难从军慰军，他经历了中国最多离乱之苦的岁月，唯一不变的是赤子之心。
江誉鏐看不惯任惜花劳军的大腿舞，他情愿排一出《梁红玉》，可女英雄的一支花枪耍得再好，终究是抵不过舞女高高抬起的大腿。从那个时候开始，这个鼎鼎大名的编剧开始了他人生中最痛苦的时光。粤剧舞台上充满了光怪陆离的情节，他不得不沦落到编可笑的“猩猩戏”，但就算是讲“猩猩的故事”，他还是寄托着家国情怀。
乱世中想要做一个有始有终的人，注定付出更多的东西。江誉鏐心目中的粤剧，心目中的家园，终究是渐行渐远。在《南海十三郎》中，我最爱的一场戏是江誉鏐与唐涤生“攒戏”，两个深爱粤剧的人，一唱一和，这里一段“士工花”，那里一段“快中板”，这里加个“小相思锣鼓”，只能用“自古英雄惜英雄”来形容。如果说这个世界上有一人懂得江誉鏐，我想至少在粤剧的世界里，那个人是唐涤生。很多人说《南海十三郎》戏曲的部分不够好，太敷衍，但我认为作为粤剧题材的话剧，已可算为佳作。
有始有终的人，是《女儿香》里的梅暗香，也是《燕归人未归》里的白梨香，更是江誉鏐自己。从孩童时懵懂地拿着抵御外辱的条幅满屋子乱跑，到拒绝逃难从军慰军，他经历了中国最多离乱之苦的岁月，唯一不变的是赤子之心。
江誉鏐看不惯任惜花劳军的大腿舞，他情愿排一出《梁红玉》，可女英雄的一支花枪耍得再好，终究是抵不过舞女高高抬起的大腿。从那个时候开始，这个鼎鼎大名的编剧开始了他人生中最痛苦的时光。粤剧舞台上充满了光怪陆离的情节，他不得不沦落到编可笑的“猩猩戏”，但就算是讲“猩猩的故事”，他还是寄托着家国情怀。
乱世中想要做一个有始有终的人，注定付出更多的东西。江誉鏐心目中的粤剧，心目中的家园，终究是渐行渐远。在《南海十三郎》中，我最爱的一场戏是江誉鏐与唐涤生“攒戏”，两个深爱粤剧的人，一唱一和，这里一段“士工花”，那里一段“快中板”，这里加个“小相思锣鼓”，只能用“自古英雄惜英雄”来形容。如果说这个世界上有一人懂得江誉鏐，我想至少在粤剧的世界里，那个人是唐涤生。很多人说《南海十三郎》戏曲的部分不够好，太敷衍，但我认为作为粤剧题材的话剧，已可算为佳作。
【雪山白凤凰 】
在《南海十三郎》中，江誉鏐死在一个寒冷的冬夜，脚上连一双鞋子都没有。从三十八岁开始，他半疯半癫走到了人生的尽头。就像剧中最后说的那样，没人知道他是真的疯了或是装疯，或者半真半假。
最后一根救命稻草好像是唐涤生，他找到了江誉鏐，并唤醒了他想要再走进粤剧行当的信心。可是这个希望却因为唐涤生的突然离世而重归渺茫。其实也许唐涤生并没有比江誉鏐的命运好更多，一个43岁早逝，一个38岁疯癫，同样是“天妒英才”。如果说江誉鏐是个疯子，唐涤生又何尝不是，天才的基因里本来就有疯狂的属性，只是江誉鏐没有遇到好时代。
就像电影《霸王别姬》里形容段小楼形容程蝶衣的那句话“不疯魔，不成活”，这句话同样适用江誉鏐。我并没有对他“疯了”的境遇感到悲凉，即便他走在大街上是个乞丐，无人知晓，但至少他心中保留了一份纯真。这份纯真也许任惜花有过，梅仙也有过，可是到最后都被现实磨平。梅仙看到江誉鏐落难便让他为自己写电影剧本，可到最后却还是为了利益不顾原则地加入了胡编乱造的情节，这使得江誉鏐与她最终叔侄情断。
江誉鏐的孤独与疯狂，一半是命定，一半是选择。
最后一根救命稻草好像是唐涤生，他找到了江誉鏐，并唤醒了他想要再走进粤剧行当的信心。可是这个希望却因为唐涤生的突然离世而重归渺茫。其实也许唐涤生并没有比江誉鏐的命运好更多，一个43岁早逝，一个38岁疯癫，同样是“天妒英才”。如果说江誉鏐是个疯子，唐涤生又何尝不是，天才的基因里本来就有疯狂的属性，只是江誉鏐没有遇到好时代。
就像电影《霸王别姬》里形容段小楼形容程蝶衣的那句话“不疯魔，不成活”，这句话同样适用江誉鏐。我并没有对他“疯了”的境遇感到悲凉，即便他走在大街上是个乞丐，无人知晓，但至少他心中保留了一份纯真。这份纯真也许任惜花有过，梅仙也有过，可是到最后都被现实磨平。梅仙看到江誉鏐落难便让他为自己写电影剧本，可到最后却还是为了利益不顾原则地加入了胡编乱造的情节，这使得江誉鏐与她最终叔侄情断。
江誉鏐的孤独与疯狂，一半是命定，一半是选择。
【结尾】
浪子，赤子，疯子，这是我看完《南海十三郎》之后对江誉鏐这个人物最深的三个印象。他情真，情深，情重，无论是对粤剧、他的亲人，亦或是这个国家，他都有太多的“固执”。有些人不会简单地被俗世接受，就像当时粤剧行里没人再敢请他编剧，因为他太真实，真实得让人无地自容，真实得让心生畏惧。然而这样的人也不会轻易地被这个世界忘记，因为他轰烈地走了一遭，坦坦荡荡。
那天去深圳看戏，看完之后有个年轻人站在剧场外面哭了，我很感动。也许江誉鏐从来不是孤单的，有很多人和他一样，倔强地追寻自己心目中美好的世界。从九十年代到今天，谢君豪从电影版的《南海十三郎》开始，将江誉鏐的故事延续到了舞台上。编剧杜国威曾经编过多部以粤剧为题材的电影和戏剧作品，给我印象很深的是电影《虎度门》。这部电影用俗常的视角刻画了粤剧名伶冷剑心的生活，褪去了戏曲名角的神秘外衣，一下子将“艺术”下放到了市井。我想一部好的作品是能反映出主创的艺术创作态度的，而《南海十三郎》题材从电影到舞台剧的不断再创作，不得不说也是主创们的一种“坚持”。
最后，但愿我们不用发疯，也能做到有始有终。
那天去深圳看戏，看完之后有个年轻人站在剧场外面哭了，我很感动。也许江誉鏐从来不是孤单的，有很多人和他一样，倔强地追寻自己心目中美好的世界。从九十年代到今天，谢君豪从电影版的《南海十三郎》开始，将江誉鏐的故事延续到了舞台上。编剧杜国威曾经编过多部以粤剧为题材的电影和戏剧作品，给我印象很深的是电影《虎度门》。这部电影用俗常的视角刻画了粤剧名伶冷剑心的生活，褪去了戏曲名角的神秘外衣，一下子将“艺术”下放到了市井。我想一部好的作品是能反映出主创的艺术创作态度的，而《南海十三郎》题材从电影到舞台剧的不断再创作，不得不说也是主创们的一种“坚持”。
最后，但愿我们不用发疯，也能做到有始有终。
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