【红派资讯】红线女入室弟子赖琼霞珠海传授粤剧表演知识

       日前，以“艺术点亮人生”为主题的珠海文艺名家讲座下基层活动在斗门区举行。国家一级演员、红线女入室弟子赖琼霞在斗门区老干局为当地粤曲爱好者授课。

　　赖琼霞是粤剧泰斗红线女入室弟子，从事粤曲艺术表演近30年。讲座中，赖琼霞以红腔为主题，现场示范歌唱技巧，从具体演唱中的发声、语调、吐字等多方面去教导现场的粤曲爱好者。

　　赖琼霞表示，此次文艺家下基层，主题是红腔鉴赏，就是在红腔的演绎中引导大家如何从气、声、字、情等方面去解决唱腔的问题。“斗门是曲艺之乡，很多人喜欢唱粤曲，而且水平在不断地提高，希望通过讲座与大家交流学习，共同提高斗门粤曲爱好者的曲艺水平。”赖琼霞说。

　　谈红派曲腔的传承

　　赖琼霞：继承红线女的艺术是非常困难的。首先，“红派”和“红腔”的艺术气质与红线女本人的性格和能力有着莫大关联，而她的性情与整个国家的命运是融合在一起的。当时文艺界在整个社会都发挥很重要的作用，社会制度的保障能吸引她回到祖国从事艺术。编剧、作曲、演员互相搭配，才有整个艺术的综合成就。 　　

　　然而，近数十年下来，所有剧团的发展都走市场化。市场化本来是好事，一旦步伐太急进，演员在传承和发展艺术之前，往往得首先考虑解决生活的基本需求。与此同时，我们在编剧、作曲、演员各方面出现的短板，也渐渐浮现出来，比如，我们要打造精品剧目，就需要人才。但即使我们找到好的剧本和编剧，我们也需要出得起价钱。我们能聘请好的编剧，还要聘请好的音乐创作。各环节的成本同时上涨，更大大增加了继承粤剧的难度。坦白来说，现在许多粤剧团体，实际上已经很难具备从事艺术创作和传承的条件。许多剧团的各色行当不健全。例如，珠海粤剧团就缺乏文武生，深圳粤剧团甚至连花旦都没有。这种生存压力是很明显的。 

       在传承方面，我们面对的问题也不少。不仅学习粤剧的人越来越少，而且也越来越难找到像红线女那样刻苦学习的人才——我们这一辈已经不如红线女了，但我毕竟在11、12岁就走进粤剧学校，而且有幸得到红老师的无私传授，我们的下一代是否能有这样的毅力和运气？这要打一个问号。此外，我们传授“红腔”的难度也很大。过去，除非红老师亲自挑明，我靠肉耳很难听出自己和老师的运气和发声到底有何差异。要进行这些探索不是不可能，但需要更多时间的投入，也考验我们的意志。 

       我们不应隐瞒“红腔”可能成为“绝响”的危机感。只有政府和粤剧界能够正视这种危机感，我们才能付出最大的努力去传承。有幸的是，红线女在生时毕竟为我们留下了众多录音和文字材料，这些资源需要深入研讨，才能发掘出红线女艺术的灵魂和精粹，也只有这样，才能使粤剧长盛不衰地发展下去。 

       罗家英：红线女生前每年都会去香港两三次，呼吁两地的粤剧艺人联合。尽管不少知名的粤剧艺人，都有扛起这面大旗的想法。但红线女在粤剧界拥有的地位和号召力，一时之间还是很难找到人来替代的。这对内地的演员来说，他们需要更多的发挥空间，而香港目前的花旦很少，也需要时间培养。 

       至于粤剧创新的问题，红线女开创粤剧动画，这是一个崭新的尝试，构思也是可取的，为粤剧的未来发展立下了一个标杆。但我们也应当承认，目前这种做法还未十分成熟。动画讲求动态，节奏太慢的效果就不好。香港虽然有这方面的创意和人才，但这里毕竟是商业社会，动画制作投入资金仍较缺乏，投入市场也有风险，要在这方面迈开步子并不容易。 

       不过可喜的是，近两三年香港在粤剧编剧方面还是积蓄了一些力量。八和会馆开办了编剧班，这些编剧的文字功底渐入佳境——他们为粤曲填词是可以的，但暂时还未能投入粤剧创作，我们正鼓励他们尝试“由曲入戏”。其实，我也接触过不少内地年轻的粤剧编剧，他们的文笔和思路都很好，问题是故事的桥段比较老套，难以产生商业价值。这跟过去剧团不重视编剧有关，他们的收入太少，而且还要经过复杂的编审程序，每年才出一两个剧本，很浪费时间，以致他们宁可到外面给人写曲赚外快，导致人才流失。我希望内地在剧团配置上，提升编剧的收入，吸引他们回流。 

       宋俊华：红线女毕竟是粤剧的一代宗师，对国内外的影响很大，她的离世会对粤剧的传播带来一定的挑战。至于红线女在粤剧传承方面开拓的领域，包括对编剧的重视、对青少年的培养以及“红腔”的教学，我认为她的弟子是会继承这一道路延续下去的，对此我们应该有信心。 

      另外，红线女出现的历史条件是比较复杂的。它既有艺术发展的内在因素，也受到社会客观环境的影响。戏曲在其发展过程中，曾经历过多次高峰和低潮。红线女所处的时代，恰好是粤剧发展的高峰。除了产生优秀的演员之外，编剧和作曲团队同样人才辈出。而且，当时社会其他的娱乐方式比较少，这些因素形成了“共振效应”。然而，今天中国正处于社会文化的转型时期，多元化的娱乐方式层出不穷，这既分流了相当一部分粤剧的观众，也使许多优秀的编剧和作曲家离开粤剧界。在各方条件尚不具备的情况下，谈论“下一位红线女”的出现为时尚早。但我相信，在政府和剧团的共同努力下，经过一段时间的过渡之后，粤剧会最终找到自己的发展模式，为新的大师的出现奠定基础。