【剧苑随笔】精妙的丑行艺术令人难忘（一）
发布时间：2015-10-22 作者：潘邦榛 来源：中国粤剧网 点击：
笔者在《从叶兆柏的演出说到丑行艺术》一文中，提到与叶兆柏谈起了粤剧历史上不少丑行粤剧名角的表演技艺高，所演的优秀喜剧影响大，实在令人难忘，而如今却“辉煌不再”，颇多感慨！本文拟翻开历史，再来具体谈谈。
据查，在早期的传统粤剧戏班中，演丑行的演员一般都辈份高，资格老，舞台经验也较丰富，不少同行都常会向他们请教。在戏班的红船中，一众艺员的住宿铺位多是由“执筹”安排的，但就是正印男丑和二花面两种行当的演员可不去“执筹”而就定位住在头舱，可见丑行当时地位之重要。
从清末民初起，粤剧名丑已有不少。如貔貅苏多演“海青戏”（海青是一种戏服样式），他在《梁天来告御状》一剧中演反派人物凌贵兴，那骄横跋扈，不可一世的形象特别突出，加上他多用鼻音，演唱时另有韵味。
有位叫水蛇容的，表演尤其幽默诙谐，他常在戏中运用“双关语”（有时就凭“爆肚”讲来，引出笑料），他的束扎头发和吊发技巧也令人赞叹。
另一位水蛇生，功夫了得，尤其是一手独特的“纱帽功”，即在表现剧中人物焦急气恼时，他将头上的纱帽突然向上抛高，甩开前额和帽的后沿，靠着头顶的假髻似风车一般连转几周，然后不偏不倚地旋回原位头上，将“怒发冲冠”的神情呈现得甚为真切，成了行内一大“绝活”。
还有红极一时的蛇仔利，最擅长表演刻划社会底层的劳动人民的“烂衫戏”，着力颂扬人物善良淳朴的性格，其“跳札”的功夫全行闻名，念白也尤为生鬼。他的首本戏《怕老婆》、《卖花得美》、《偷鸡得米》、《呆人艳福》等都受到热棒。由于其演出深入人心，当年“蛇仔利”已不仅是艺名，而且竟一时成了“怕老婆”的代名词。
《苦凤莺怜》中马师曾扮演义丐余俠魂
至于艺术大师马师曾不仅擅演丑生，而且丰富了丑行的表演艺术，从造型化装、神情动作、念白唱腔都相当出色，还创造了独特的“乞儿喉”，并在唱词中常活用粤语俗话，像“我姓余，我个老豆又系姓余”与“我张床兜正北风尾”等妙句，都叫人忍俊不禁。他塑造的义丐余俠魂（《苦凤莺怜》）、驸马孟飞雄（《刁蛮公主戆驸马》）、纨绔子弟萧怀雅（与“烧坏瓦”谐音，出自《斗气姑爷》）等的生动形象戏迷尽知；在短剧《拾玉镯》中，他还反串扮演成人美事的媒婆刘大娘，被拍成了电影。
廖俠怀
还有廖俠怀，早有“千面笑匠”之誉，戏中演男、女、老、少、跛、矮、盲、哑等无所不能，人物形象惟妙惟肖，且唱腔又常以鼻音行腔使用，别具一格。他的首本戏《双料龟公》、《花王之女》、《大闹广昌隆》等也饮誉省港多年。
（本文作者为中国粤剧网特约顾问潘邦榛，未完待续，敬请期待《精妙的丑行艺术令人难忘（二）》）
据查，在早期的传统粤剧戏班中，演丑行的演员一般都辈份高，资格老，舞台经验也较丰富，不少同行都常会向他们请教。在戏班的红船中，一众艺员的住宿铺位多是由“执筹”安排的，但就是正印男丑和二花面两种行当的演员可不去“执筹”而就定位住在头舱，可见丑行当时地位之重要。
从清末民初起，粤剧名丑已有不少。如貔貅苏多演“海青戏”（海青是一种戏服样式），他在《梁天来告御状》一剧中演反派人物凌贵兴，那骄横跋扈，不可一世的形象特别突出，加上他多用鼻音，演唱时另有韵味。
有位叫水蛇容的，表演尤其幽默诙谐，他常在戏中运用“双关语”（有时就凭“爆肚”讲来，引出笑料），他的束扎头发和吊发技巧也令人赞叹。
另一位水蛇生，功夫了得，尤其是一手独特的“纱帽功”，即在表现剧中人物焦急气恼时，他将头上的纱帽突然向上抛高，甩开前额和帽的后沿，靠着头顶的假髻似风车一般连转几周，然后不偏不倚地旋回原位头上，将“怒发冲冠”的神情呈现得甚为真切，成了行内一大“绝活”。
还有红极一时的蛇仔利，最擅长表演刻划社会底层的劳动人民的“烂衫戏”，着力颂扬人物善良淳朴的性格，其“跳札”的功夫全行闻名，念白也尤为生鬼。他的首本戏《怕老婆》、《卖花得美》、《偷鸡得米》、《呆人艳福》等都受到热棒。由于其演出深入人心，当年“蛇仔利”已不仅是艺名，而且竟一时成了“怕老婆”的代名词。
薛觉先《还花债》
有网友也许并不知道，有“万能老倌”之美誉的薛觉先年轻时初演戏便演丑生，一出《三伯爵》（他饰演伯爵富有余）即崭露头角。罗家宝曾对笔者说过，薛氏演盲公和乞儿也很有名，在《还花债》剧中饰演侦探假扮盲公时，两眼全翻白，观众看不到他的黑眼珠，与真瞎子无异，且从头到尾不影响其唱做之魅力。据说他这套本领是偷师于新少华的小武“转眼珠”，再结合丑生的特点苦练而成。《苦凤莺怜》中马师曾扮演义丐余俠魂
廖俠怀
（本文作者为中国粤剧网特约顾问潘邦榛，未完待续，敬请期待《精妙的丑行艺术令人难忘（二）》）
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