“子喉王”谭佩仪与梁碧师徒做客《粤韵飘馨》

郭权及谭佩仪、梁碧师徒在直播室合影

 

郭权与谭佩仪、梁碧师徒在节目中谈笑风生

　　9月11日下午，89岁高龄的著名曲艺演唱家、“子喉王”谭佩仪与爱徒——著名子喉唱家、星腔传人、香港星腔芳韵碧艺轩主席梁碧，做客广东广播电视台南方生活广播直播室，接受粤剧曲艺节目《粤韵飘馨》著名主持人郭权的采访。谭佩仪和梁碧不仅畅谈了她们40年的师徒之情，以及教学的宝贵经验，分享了谭佩仪与白驹荣对唱的经典名曲《白云松涛》，以及梁碧最新录制的首播名曲，听众反响非常热烈，争相拨打热线电话到直播室与两位嘉宾畅谈，网上听众的互动也较为踊跃，纷纷留言赞赏。师徒二人的唱功，让大家大饱耳福，更有听众称赞这次节目访谈是一次宝贵的岁月留声。 
 

 

梁碧专程到广州探望恩师谭佩仪
 

　　谭佩仪：我们一直都有保持联系

 

　　谭佩仪是国家一级演员、中国曲艺家协会会员、广东省曲艺家协会理事。代表曲目有《蔡文姬归汉》、《雷峰塔》、《姑苏晚咏》、《燕子楼》、《文成公主》、《潇湘夜雨》等，对唱曲有《锦江诗侣》、《白云松涛》、《梨花罪子》等。粤剧一代宗师薛觉先还誉称她为“子喉王”。
 

　　谭佩仪1958年加入广东音乐曲艺团先任演员、后任教师，曾任多届广州市人大代表，是广东省曲艺界的代表人物之一。谭佩仪于1987年、1995年、2013年先后三次举办师徒演唱会。

　　谭佩仪与她的徒弟梁碧从1973年开始结下了师徒缘。

　　1964年，信宜县开办了一个青少年粤剧团。年仅八岁的梁碧是全团最小的演员，培训一年后，她便成为担纲演出的台柱。四年后，青少年剧团与信宜县粤剧团合拼，演出同样由梁碧担纲。后来，梁碧先后调到茂名市粤剧团及佛山粤剧团，梁碧擅演闺门旦，其中《梁山伯与祝英台》（在不同场次分别反串梁山伯及演过祝英台）更成为梁碧的代表作，创下一个月演56场的记录。

　　1973年，梁碧拜“子喉王”谭佩仪为师，她的唱功得到了很大的提升；1976年，梁碧拜李少芳为师；1981年，梁碧移居香港，认识了今乐府名宿从而加入今乐府歌坛；1985年，李少芳应邀到香港演出，亲自把梁碧介绍给“江南才子”、曲坛名宿靳梦萍夫妇；1990年，中国唱片公司邀请梁碧灌录了《金粉南唐梦》、《泪洒相思地》、《情为董小宛》、《一段幽情》多首靳梦平的作品。

　　梁碧难忘恩师谭佩仪、李少芳以及靳梦萍夫妇的教导，对她们多年的教导铭感于心。移居香港后，梁碧依然心系曲艺，对曲艺不离不弃，担任香港星腔芳韵碧艺轩的主席，多年来不辞劳苦推动曲艺事业、推广粤剧，为传承岭南传统文化作出了很大的贡献。

　　谭佩仪觉得，这次徒弟梁碧专程从香港回来相聚，她觉得很亲切。梁碧表示：“其实四十年来我们师徒间一直都保持联系，像今天这样觉得很亲切，这么多年来，我都很爱和很尊重我的恩师，谭佩仪恩师是我子喉的开山师傅，我很小的时候她已经开始教我唱曲，在剧团里每演一个剧目，我都会请恩师帮我‘执’曲把关，我才会正式演出，我一直非常感谢她。”

　　当年，梁碧荣幸地得到时任广东省作家协会副主席、《作品》月刊主编黄培亮的引荐，由著名作家曾伟亲自带她到广东音乐曲艺团拜著名唱家“子喉王”谭佩仪为师，她的子喉唱功便是谭佩仪老师所教。

　　谭佩仪回忆说：“说起梁碧，我们有一段故事，当时茂名市粤剧团的领导很重视她，从局长到宣传部，很多领导向我推荐她，还惊动了曾慧的伯父曾伟，因为曾伟跟我居住在同一个大院，连他也来跟我做思想工作，生怕我不收梁碧为徒。”

　　梁碧接过话题说：“曾伟跟谭佩仪师父做完思想工作后亲自带我去拜师，虽然当时我已经在剧团是主要演员之一，但我的基础还不够扎实，唱功、做功等都要靠自己摸索，后来经过恩师的教导，她对我很用心，经常是一教就是几个小时，而我也很勤奋学习，当时的交通不像现在这么方便，从茂名到广州的路途很遥远，来广州一次要坐一天的大巴。”

　　当时剧团的领导很重视培养梁碧，只要她到广州跟随谭佩仪老师演出学习，整个剧团就停演来迁就她的时间。

　　谭佩仪回忆说：“那时候我的演出很多，很难抽出时间慢慢教，梁碧所在的剧团知道我有演出便整个团停下来休息，让她跟着我去演出。我一边演一边教，梁碧的子喉和平喉都很好，又很努力学习，所以我很用心来调教她，从中也可以看出团里对她的重视和培养。”
 

 

郭权对谭佩仪、梁碧师徒举行专题采访
 

　　梁碧：恩师为人很乐观

 

　　在节目中，郭权特意播放了梁碧在1977年到1978年调到佛山市粤剧团后，在一个晚会上的平子喉演出的现场录音。梁碧介绍说：“这首曲是我的朋友在当时现场录下来，后来才拷贝给我的，由于时间太长了，已经想不出当时是怎样录的。当时由于谭佩仪恩师在广州，而佛山市粤剧团又非常希望我能调去做正印花旦，因此我决定调往佛山市粤剧团。每次我有演出，我必定会把曲子唱给恩师听，让她来指点我，例如哪个唱段用平声会平稳点，她都会一一地给我点拨。”

　　在节目中，郭权向谭佩仪提出：“在教学上是否首先要讲究基础？练声、练音准都很重要的，听说最早的时候您是用钢琴来伴唱，梁碧跟您的时候是否也是用钢琴来伴唱呢？”

　　谭佩仪回应说：“那时候剧团里才有钢琴，梁碧主要是到我家跟我学唱子喉，以及拿些她演出的剧本给我看，而跟我去演出主要是学身段各方面的东西，我会听她唱曲，然后一段一段地给她指出哪里要高哪里要低，一点一滴地传授给她。当时我并没有用乐器带梁碧，家里并没有乐器，全部是以口传身教的方式来教她的。”

　　梁碧感激地说：“虽然谭佩仪恩师家里没有乐器，但她的音是很准的，她叮嘱我要记住，一开声就用这个调，因此，很多人都感叹地对我说，想不到你一开声就用C调，音很准。恩师还叮嘱我，要理解每一句曲词的意思，这样才能唱好曲，因此到今天我的基础这么扎实，是谭佩仪恩师造就了我。”

　　谭佩仪接着说：“由于我带梁碧的同时，已经在广州市粤剧团里带倪惠英她们了，团里有钢琴，所以带倪惠英她们是用钢琴带的，而梁碧到我家主要是以我的听觉来辩别，C调是去到哪个位置，主要在发声方法上调教她，她的声线天生就很靓，经过一段时间调教后，她的发声和发音都很顺，所以教她也教得很顺利，后期主要是“执”她的曲，从教到跟我去演出，她都能吸收得很好，她进步很快。”

郭权提出：“当时你们教与学的过程是不是很艰苦呢？”

　　梁碧回答说：“谭老师辛苦是肯定的，我也很艰苦的，象刚才所说的，我要坐一整天的大巴才到达广州，然后老师去演出，我又马上跟着老师出发。”
 

　　平常所说的严师出高徒，谭佩仪并不认同“越严越好”这一说法：“我教学生并不是很严的，跟我的学生年纪都不大，不能对她们那么严格，反而是教武功的老师相对严些，手拿着藤条稍不听话就会打过去，但我很反对这样教，而且我表示，如果被我看见打学生我会去文化局告发，所以武功老师对我们这些教唱功的老师也有意见，认为我们把学生宠得很调皮。我认为，越是用藤条打学生，学生越会反叛，学生做得不好，我会耐心地告诉她们哪里做得不好，错在哪，学生也听得心服口服。作为老师，除了教之外，还要有爱。”

　　梁碧称赞说：“谭佩仪恩师就象慈母一样从来不打我们，一看见我们就笑哈哈的。”

　　听众文先生打通热线电话后，评价说：“刚才播的梁碧所唱的曲子很好听，谭佩仪老师那首《白云松涛》也唱得非常不错。师徒两人都唱得很好听，梁碧师父什么时候能再回来开场演唱会？”

　　梁碧回答说：“谭佩仪恩师在去年已经举办过一次师生演唱会，当时我刚好到了新加坡，赶不及回来参加，但我跟恩师说好了，到她再开师生演唱会的时候我一定回来。”

　　梁碧感激说：“谭佩仪恩师为人很乐观，心地很好，我们有着四十年的师徒缘，她一直都是乐呵呵的。”

　　郭权很感谢谭佩仪老师能接受直播采访：“谭老师已经89高龄了，前一天还有点不舒服，但今天从中午到现在已经几个小时了，一直能坚持下来，真的很感谢。师徒二人能百忙中抽空来到直播室，我实在是深表感恩。”

　　郭权在节目开播之前安排了谭佩仪、梁碧师徒足足一个多小时的专题采访，精彩片段连续在《粤韵飘馨》节目播出。